春晚導演是美差？這個説法，所有的春晚曾任導演和現任導演都不會同意，誰當面這麼説，導演説不定還會跟誰急。的確，春晚導演媳婦難當，用句略失恭敬的話來説：“光看見賊吃肉，沒看見賊挨打”。

　　我嚴重同情春晚導演，因為，當春晚導演，不得不面對十顆“地雷”，不管是老地雷，還是新地雷。

　　地雷一：觀眾喜新厭舊

　　再好的一道菜，年年吃，也難免膩味。觀眾的遙控器是喜新厭舊的，而今琳瑯滿目的眾多頻道，又進一步縱容了觀眾的挑剔，因此，春晚的式微是一種必然。

　　這個道理很簡單，餃子的確是年夜飯中最有意義的一個，但是如今年夜飯的功能表越來越豐富，吃都吃不過來，餃子失寵在所難免。

　　地雷二：承載主題太多

　　一年了，總要總結一下，展望一下，春晚從一齣生起，就被賦予了太多的重任，什麼主題都不可或缺，都要表現一下，好比一個小驢車，哪個村的柴火都要拉，到最後被壓得喘不過氣了。

　　地雷三：衛視臺“圍剿”

　　央視春晚的確是春晚老大，但其他臺的春晚也不是吃素的，正因為沒有那麼大的負擔，可以放開手腳，有些臺的春晚整得還挺像回事兒，而且播出時間也很靈活，甚至搶在央視春晚前邊，這樣對觀眾而言其實也挺有吸引力。如此，央視春晚就面臨衛視臺“圍剿”。

　　地雷四：主創班子固定

　　留意一下會發現，春晚的主創班子，幾乎每年都是那“一班人”，導演會換來換去都是央視那幾個人，反正不是戲曲音樂部的就是文藝部的，底下音樂舞蹈相聲小品的把關者和創作者，也都是那些人，甚至歌曲的作者，也都是“老人”。

　　讓張藝謀來當總導演？讓其他臺導演來執導？都沒戲，因為這是完全不可能的，光熟悉設備就夠其他臺導演忙半年，那麼，具體到單個節目的創作上，總該有點新鮮血液吧？遺憾的是，還是不可能，因為，春晚已經形成這麼一個圈子，每年一招呼，寫小品的，寫相聲的，寫歌曲的，都出不了這個圈子。

　　地雷五：過堂

　　春晚節目這麼重要，當然要審查，但這裡有一個悖論，有些節目，越審查效果越差，尤其是語言類節目，往往第一次過堂時，爆笑，第二次過堂時，笑聲就差點意思，再過堂，笑聲沒了，演員在臺上也納悶：怎麼回事？於是給嚇得縮回去了。其實，語言類節目的特點跟歌曲類不一樣，歌曲是越聽越熟悉越好聽，語言類節目就要一個新鮮，包袱反覆説，聽過了，就不可笑了。

　　所以趙本山很聰明，每次都是最晚一個參加過堂，而且經常把最好的包袱，留到最後抖落，開始過堂時還不抖出來，所以他是小品王。

　　地雷六：條子和人情

　　春晚沒有條子？誰這麼説誰起碼不誠實。上級領導，親朋好友，誰都可能給導演寫個條，當然，怎麼對待和處理條子是哲學和社會學問題。

　　經常有小歌手找我，説通過我約春晚導演吃飯，我説這不現實。用春晚劇組一位爺的話説是“別跟我提吃飯，一提吃飯我快吐了！”的確，現在誰有那閒工夫啊？何況導演這時候手機都轉移動秘書了，避嫌還來不及呢，還吃飯。

　　地雷七：建議

　　建議當然是好意，但有時候不一定起到好作用，當導演，耳朵不能太軟，十億人民十億個建議，他忙得過來嗎？有時候就是這樣一個情況，東聽一句，西聽一句，節目就不是個節目了，所以，當導演還要有點定力，在藝術上該堅持的要堅持。

　　地雷八：鈔票

　　導演和製片人往往是矛盾的一對兒，導演的職能是把節目做到最好，做到最好就不可避免要“造錢”，而製片人腦子裏則時刻繃著成本的紅線。春晚美輪美奐的舞美背後，是大把燒掉的鈔票，這方面沒少被媒體詬病，而近年來一些導演競標時也開始以節儉辦春晚來討好輿論，今年，在經濟危機的大前提下，花錢的問題就更加敏感。

　　地雷九：娛記

　　不讓記者來吧，記者“瞎報道”，讓記者來吧，“不知道輕重”，把秘密提前都洩露了，春晚也是兩難。不過我注意到，最近兩三年，春晚的“發言人”乖多了，以往，動輒就是優越感十足的指斥“這都是小道消息！”

　　地雷十：輿論

　　即便春晚導演真換成了張藝謀，估計輿論也不會饒了他，每年春晚之後，罵聲小一些都算是“巨大成功”了，有些同仁早就寫好了“春晚幾大硬傷敗筆”的標題等著節目對號入座。

　　要我説，有人罵還算好的，導演最大的噩夢是，春晚播出後，報紙網路鴉雀無聲，大家都懶得提這檔子事情。（作者　大拇指章門鄧魯平）