剛剛與王蒙、劉恒分別捧得北京文學節大獎的著名華人作家白先勇，近年來一直忙於推廣被聯合國教科文組織定為“人類口述和非物質文化遺産”的崑曲。日前，他帶著青春版的《牡丹亭》來到天津，與南開學子暢談人生，共同“尋訪青春夢”。記者見縫插針採訪了曾以《謫仙記》、《玉卿嫂》、《遊園驚夢》、《永遠的尹雪艷》、《孽子》諸多作品打動讀者的白先勇。

　　記者：你做青春版《牡丹亭》的初衷是什麼？

　　白先勇：崑曲是“百戲之母”，既有詩的意境美又有書法的線條美，堪稱中國古典藝術的集大成者。我推廣崑曲已經二十多年了，把流傳了四百多年的崑曲搬到現代舞臺上，一為培養一批崑曲人才免得崑曲失傳，二為能吸引年輕觀眾，讓年輕觀眾接受古典美學的熏陶。在一定程度上，崑曲的傳承危機也折射出中華民族傳統文化的傳承危機。關於古典文化的傳承，我們既要培養演員，又要培養觀眾。傳承過程中，要尊重古典文化但不因循守舊，要運用現代技術但不濫用，因為文化建設是很漫長的事情，但是破壞卻只在一夜之間。

　　記者：青春版《牡丹亭》還要在各大城市巡演，會不會像《貓》一樣在全世界巡演？

　　白先勇：當然希望可以像《貓》一樣一代代傳演下去，這也是弘揚崑曲的必然趨勢。2006年，我們打算先到日本演出，之後再到新加坡、馬來西亞等東南亞地區。我們傳統的東西不是不美，不要怪年輕觀眾不愛看，而要先檢討是不是自己做得不夠好，是不是把最好的東西用最美的方式表達出來。

　　記者：你近來一直全力打造《牡丹亭》，還有時間進行文學創作嗎？為父親白崇禧寫的傳記進度如何？

　　白先勇：我只是為崑曲做義工，而文學創作才是我的本職。父親的傳記，我一直在寫，但是總是被其他事情耽誤擱置，其實也是怕寫不好，畢竟自己不是學歷史的。

　　記者：你主修的是西方文學，又久居美國，那你如何在西方文化的洗禮下又保持創作中的東方神韻？

　　白先勇：我非常喜歡中國的古典文學，一直以來，我也有意無意地在想，怎麼能把西方文化和東方文化的精髓結合起來。這是一件很有意義的事情。但是在文字上，我儘量保持東方風格，不受西方的影響，這是有意排斥西化的一面，雖然我在美國教書，但是我有意地排斥西方的文字，我覺得中國的文字很美。

　　記者：你的很多作品都曾被別人改編成影視劇，有沒有想過在做《牡丹亭》的同時，自己著手改編自己的作品？

　　白先勇：以前謝導拍過我的《最後的貴族》，我覺得拍得很美。現在，王家衛要拍我的《永遠的尹雪艷》，《玉卿嫂》、《金大班的最後一夜》也正在選角，但是，這些我都不會參與，讓做影視的人去做吧。

　　記者：聽説你和三毛有段淵源。

　　白先勇：三毛是我發現的。我們是鄰居，但是以前不認識她。那時她才16歲，跟我的一個好朋友學國畫。有次，這個朋友跟我説他有個學生畫畫不是很好，但是文章挺好的，我説拿給我看看。她寫的是人鬼戀，我覺得很好，就把這篇文章稍微修改了一下，發表在當時我辦的一本純文學雜誌《現代文學》上。這篇名叫《惑》的小説就成了三毛的處女作，所以我也可算是她的啟蒙老師吧。

　　自從《惑》發表後，我們才認識。三毛每次見我都很害羞，遠遠地躲開，後來我們有了不少的交流。長大後，她週游世界，我們也慢慢失去了聯繫。

　　新報記者宇浩

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