曾為臺灣畫廊業領銜者的李亞俐女士開創的“天地龍門”，于去夏“空降”大上海。

    　曾為臺灣畫廊業領銜者的李亞俐女士和她的丈夫施養德先生，夫妻拍檔聯手開創的“天地龍門”，于去年夏天“空降”上海，天地龍門（上海）藝術品發展有限公司因之呱呱誕生。

　　李亞俐——臺灣畫廊業領銜者　　

    　屬虎的李亞俐外表纖巧柔和，最初給記者的印像是柔，但和她有了較深入的溝通後，發現她的性格其實沒有那麼表面化，應該是柔中帶剛，剛中蘊柔，個中的原委，恐怕要從她在臺灣從事畫廊業的經歷中探究。　　

    　出生於臺灣省臺北市的李亞俐，畢業于臺灣省立體育專科學校，專修的是現代舞蹈。1979年李亞俐進入臺北市龍門畫廊任職助理。龍門畫廊成立於1976年，是臺灣最早的現代畫廊，開臺灣畫廊業現代化經營風氣之先河。李亞俐從最基層的工作做起，像打字、貼郵票、替客戶送畫、配畫框等等，樣樣都能自己動手完成，當然最重要的是跟著老闆學習到了畫廊的經營之道。1980年李亞俐升任龍門畫廊經理，隔年原龍門畫廊老闆主動退出，由李亞俐接手經營權，任龍門畫廊主持人至2002年。早期臺灣現代畫廊的經營者大部分是女性，但她們背後往往有男士支撐。進入90年代後，臺灣畫廊業進入繁盛期，競爭空前激烈，隱藏在幕後的男士們開始出馬登場了。商場如戰場，男老闆們不會因為李亞俐是女士就稍有謙讓，而李亞俐主持龍門畫廊的業績，也稱得上是巾幗不讓鬚眉。她在臺北創辦第一屆國際藝術博覽會，又舉辦了第二屆，並任總策劃人。李亞俐請到不少世界最好的畫廊送來眾多美術大師的傳世之作參展，在當年可謂盛況空前轟動一時。　　

   　 20年來在她主持下，龍門畫廊確立在臺灣畫廊業的龍頭地位。而李亞俐更成為臺灣畫廊業領銜人物。她在80年代籌組臺灣畫廊聯誼會任總幹事，90年代初成為臺灣畫廊協會創始會員，並於1996年當選臺灣畫廊協會理事長。2000年李亞俐開始往來臺北、香港、上海居住，並深入考察大陸藝術品市場，之後與施養德共同籌劃設立“天地龍門”，去年結束臺北龍門畫廊業務，夫妻倆正式移居上海。　　

　　上海故事——一切都要從零開始　　

    　來上海後，由於“遊戲規則”不同，造成李亞俐不少的困惑。已多次聽她抱怨為什麼不能開設獨資經營的畫廊，這次一見面她又大聲提出這個問題，“我不想和別人合資，我只會和我先生合作。還有一般我們畫廊出售一張畫的利潤只有15%到20%，可進口一張畫海關抽走的稅就要35%。所以我們現在的天地龍門不是畫廊，而是公共藝術領域的經營企業，主要業務是為公共空間配置藝術品。”在申請執照時，有關部門對“天地龍門”的名稱有點疑問，提出“天地”兩字是否起得太大了，經李亞俐反覆溝通後才獲批准。　　

    　臺灣經驗不一定適用上海，在臺灣累積的聲譽和知名度更不一定管用，來上海後似乎一切都要從零開始，在為震旦大樓佈置藝術品時發生的一件事，很真切地反映了這一狀況。震旦大樓37層貴賓室準備佈置一幅2米4高、11米寬的大型蘇繡，圖案是曙光初現的峨眉山，山頂上有一塊山石，上有“震旦第一”四個大字。為了找到合適的青綠山水畫稿作為蘇繡的底稿，李亞俐跑了上海很多書店翻查畫冊和資料，尋覓了很長時間沒有發現符合要求的畫家。有次她在上海美術館借閱資料，看了好幾本畫冊都覺得與所需要的風格不是百分百的吻合，正當她有些失望地準備離開時，突然想起會不會有遺漏呢？心有不甘的她問管理員有沒有更大一點的畫冊，管理員給她一本《當代江蘇畫派名家作品》畫冊，她一眼看中其中幾幅畫，驚嘆作品氣勢宏偉、畫面華美、有彩度，特別適合用蘇繡表現，和所需的那幅青綠山水畫稿十分契合，趕緊一查作者，原來是江蘇畫家華拓的作品。　　

   　 李亞俐托一位朋友去南京找到華拓，那位朋友把畫稿的計劃和具體要求以及報酬和華拓談妥了，一切似乎很順當，李亞俐得到消息後也覺非常開心。到了約定交畫稿草稿的日子，那位朋友湊巧有事不能去南京，便打電話請華拓把草稿送來上海，誰知華拓一聽就發脾氣，表示不會去上海，錢也不要了！那位朋友慌神了，馬上向李亞俐告急。第二天李亞俐立即乘車直奔南京，登門拜訪了正在家中生悶氣的華拓。李亞俐誠懇地和華拓溝通，她説20多年來看過的畫有幾萬幅，相信自己的眼光不會錯，覺得只有華拓的風格最符合要求，而且華拓還去過峨眉山，所以“心目中只有你這位畫家最合適”。華拓被她打動了，主動請她喝茶吃飯，最後拿出草稿給了李亞俐。　　

    　震旦集團陳永泰董事長過目草稿後相當滿意，同意請華拓為蘇繡畫正稿，李亞俐再次帶著草稿去南京，與華拓約定交正稿的時間。正應了好事多磨，到了華拓該把正稿寄來上海的時候，他又不高興了，表示畫稿已完成80%，準備停筆不畫了。李亞俐明白了華拓的用意，知道他擔心自己拿了畫稿不付錢。“在臺灣我還從沒有遇過類似的事，龍門畫廊和我的信用度是公認的，沒有畫家會擔心李亞俐拿了畫不付錢。來大陸後這方面就有困難了。”李亞俐略有點激動地表示。當時華拓正準備去北京參加一個展覽，李亞俐表示可以帶著錢去北京拿畫稿，但華拓不願在那種場合做交易，對於畫家的清高，李亞俐頗表敬佩。於是在華拓從北京返回後，李亞俐與震旦的管理人員再次去南京拜訪華拓，最後結果自然是雙方皆大歡喜。這個一波三折的“故事”蘊涵著諸多令李亞俐在感嘆之外更有所感悟的道理，所以李亞俐不斷地回味著思考著。

　　（來源：人民網）

編輯：輕晨