【改革印記】從大陸文化産品走出去看兩岸影視文化變化

　　2011年，當電視劇《甄嬛傳》剛剛從大陸火過一段時間後，很多人沒有意識到，《甄嬛傳》熱潮正從大陸燃燒到了海外。在臺灣，這部流行的電視劇一度刷爆了臺灣電視熒幕。在網路平臺的熱烈討論程度一直方興未艾，其熱度持續足足維持了將近兩年的時間。

　　從白領到文化工作者，從記者到明星，從婆婆媽媽到上班族，臺灣的大街小巷裏到處都是“娘娘”“小主”“本宮”之類的稱呼。用電視劇裏的臺詞來互相交談，成為一種奇特的社會現象。根據相關統計，光是在初次播出《甄嬛傳》的臺灣華視就在短短半年內，一口氣重播了7次以上，再加上其他包括八大綜合臺、中天影視臺等等頻道的輪番轟炸，臺灣電視觀眾在一段時間裏，打開電視就是“甄嬛”，高居不下的收視率不光讓電視臺賺得盆滿缽滿，同時也讓臺灣電視觀眾受到了一次大陸電視劇的全面洗禮。在該劇最火爆的時候，臺灣名嘴許聖梅甚至一天接到了三次關於談論《甄嬛傳》的電視通告，她不得不在臉書上大發感慨説：“大家（對這部電視劇）真的是太關注了”。

　　事實上，如果是關注兩岸文化交流，特別是電視等方面的交流的人，會注意到一個現象，那就是自從近些年來，大陸的影視文化開始強勢崛起，大面積影響到了諸如港臺、東南亞以及海外的華人社區等等地區。甚至還收穫了不少的歐美、日韓粉絲。

　　拿臺灣地區來舉例。從2008年開始，大陸的電視劇以及綜藝開始陸續進入臺灣市場。特別是以《新水滸》《新三國》《步步驚心》《甄嬛傳》《中國好聲音》為代表的大型電視和綜藝節目登陸臺灣電視臺，而且收視率節節攀高。大陸劇、大陸綜藝已經在臺灣地區培養了一批忠實的粉絲。有些大陸節目，諸如新開始流行的網劇或是綜藝節目之類，由於臺灣電視臺不引進，或者是引進不及時，臺灣的年輕人就會通過網路來觀看，有些大陸視頻網站因為版權等原因，限制除大陸地區以外的觀眾觀看，他們就用軟體“翻墻”看。總之，什麼也撲滅不了他們追劇的決心。

　　在今年夏天，《中國有嘻哈》大型綜藝節目再次刷爆了臺灣網路，成為繼《中國好聲音》之後再次在臺灣掀起熱炒的現象級大陸綜藝節目。很多臺灣人，特別是臺灣年輕人用節目裏的經常出現的哏來互相調侃、打招呼，以至於節目製作人熱狗在出門買東西的時候，直呼大家説的話“讓他很困擾”。一時成為笑談。

　　記得在2010年，臺灣知名歌手高淩風在參加大陸綜藝節目時曾提到過：大陸的綜藝節目製作水準還差臺灣二十年。但沒想到，僅僅過了不到十年的功夫，大陸就完成了完美的逆轉，幾乎是全面性的碾壓臺灣電視節目。

　　看過很多臺灣節目製作人談及兩岸影視節目的此消彼長時，紛紛感覺有一種憂慮在。目前，臺灣節目面臨著相當大的困境，缺環境、缺資金、缺人才；大量的影視製作人才都開始紛紛“北上”，同時也有大量的藝人進入大陸，這種“虹吸效應”給臺灣的製作環境形成了一個個黑洞。目前，原先曾經影響華人圈的臺灣電視劇、綜藝乃至電影，現在都處於快速的萎縮當中。正如臺灣知名主持人吳宗憲數次提到：臺灣電視已經死亡，為未來臺灣的影視發展感到擔憂。

　　影視文化等軟實力産品代表著社會文化的一個方向，同時也是工業化發展的最終結果。或許，從這個側面也可以看出，大陸的快速發展、文化産品的快速走出去，已經在潛移默化中影響到了方方面面，甚至形成區域性效應。

　　記得有一次，筆者問剛剛從柬埔寨、越南回來的朋友，平日裏的消遣是什麼，他們回答説，看中國電視劇。根據他們的説法就是：當地的電視臺幾乎讓國産劇給包了。這讓筆者有些吃驚。我想説的是，只要是産品好，自然就會有人去消費。普通商品是如此，文化産品也是如此吧。（台灣網網友：向帥）

（本文為網友來稿，不代表台灣網觀點）