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現象1：綜藝節目成八卦重鎮
對於不少“看著臺灣綜藝長大”的大陸製作人來説，臺灣綜藝節目總是遙遠的、精緻的……早期融歌舞、訪問、短劇、魔術為一體的豪華型綜藝節目，在臺灣百家爭鳴。吳宗憲、張菲、張小燕、陶子這些主持人的名氣更是傳遍兩岸。而近年來，臺灣綜藝在華人區影響力逐漸減小，尤其很久都沒有類似有個性的主持人“冒頭”，一直都是大哥大姐“獨霸天下”。
臺灣綜藝節目缺乏新鮮有力的血液，目前較新且有影響力的 《超級星光大道》都已開播四年。新開發的《豬哥會社》稱霸臺灣地區收視率，但因太過本土化而沒能走出臺灣，周傑倫首次跨界當主持的《MR.J頻道》也鳴金收兵。這些節目的話題重復，除了八卦還是八卦，一大堆節目開開停停。
現象2：創意越來越少製作越來越糙
在很多公開分析中，都將綜藝節目走入瓶頸，歸根于經費太少。據了解，如今臺灣綜藝界“一哥”張菲，個人的主持費從剛開播的每小時45萬元 （新台幣，下同），下殺到如今只剩20萬元，而其《綜藝大哥大》每集製作成本，目前砍到80萬元。而包括《康熙來了》、《大學生了沒》每集製作費僅20多萬元，一些小成本節目甚至只有10萬元不到。
對此，熟悉臺灣電視生態的業內人士介紹，臺灣並不是沒錢，只是流向太單一。因為“廣電法”的大帽子，臺灣綜藝節目不能被冠名，廠商只能在廣告時間買廣告。過去只有三台，每個電視臺一年可以收入五六十億，近年臺灣開放了很多頻道，100多個電視臺，每個臺只能分到極少的廣告費和預算。錢少了，大多數人自然選擇省心省力的做法，原創精神被很多人忽略了，甚至連布景都懶得換。所以，越來越難看到大型的歌舞秀，或者是巨星雲集的短劇。這樣的背景下，很多資深綜藝節目製作人，都開始紛紛轉換跑道，讓原本就粗糙的節目，變得更簡化。
案例分析
《康熙來了》早期因為訪問了馬英九、連戰、李敖以及多名著名影視巨星成為綜藝經典。如今，卻充斥了三流通告藝人，話題永遠逃不開美食、卸粧和八卦。用詹仁雄的話來説，“通告藝人該不該講都已經講完的同時……現在主持人只會問藝人最恐怖的經驗，最不可告人的秘密……” 今年5月份，李敖在與小S的“嘴仗”中，以起訴小S的緣由，“要挾”上了一期《康熙來了》，收視率頗高。而李敖公開承認，會這麼做，是對該節目現在變得只講八卦極度不滿。“是逃兵，逃避責任，內容不夠營養！既然是有影響力的節目，就要承擔起應有的社會責任！”李敖坦言，現在的電視節目，都不請他來開講了，他只能以此“嚇招”，求得露面機會，以便宣傳他文化人的理念。而李敖的這些 “歪論”卻在臺灣多個論壇上引發網友共鳴。
蕭芬在臺灣綜藝界做了近20年，與多位大咖都合作過，包括白冰冰、吳淡如、張曉燕等，然而不久前，她拋開過去長年的積累，轉換跑道進入一個商業購物頻道，從頭開始。她説，現在綜藝節目收視率壓力太大了，很難做，很多想法根本實現不了。蕭芬指出，過去的綜藝節目創意還是頗多，而如今，被收視率壓著，節目隨時有被收編的可能，電視人只能隨波逐流。
在王偉忠團隊中資深綜藝節目製作人柯柏羽看來，收視率是其製作節目最大的壓力。柯柏羽指出，這幾年綜藝節目收視率降到0.3—0.5基本就要停播。每一天，他都要緊盯收視率表。他認為，現在綜藝節目觀眾口味改變非常快，不能説製作人原創性下降，而且觀眾決定權增大了。
延伸閱讀：出路在何方？
臺灣綜藝最後將何去何從，有人建議發展之路應該是“娛樂加人文”，也有人寄希望於前一陣子已經“三讀”通過的“廣電法”，今後會“適度”開放置入行銷。但否會開放，還需等待。
而在電視圈，留下的人，都在各謀出路。像張小燕、小S、陶晶瑩這些人，繼續留守臺灣，來大陸更多是廣告代言。而更多人瞄準了大陸無限發展的空間，吳宗憲、歐弟、阿雅，連新晉主持陳漢典都陸續來了。近些年來，赴大陸“淘金”的臺灣綜藝主持人達30多人。
不過在大陸發展，臺灣主持人和藝人也要面臨很大的挑戰。像歐弟那樣經過長期耕耘，成為湖南衛視《天天向上》主心骨的並不多見。西進大陸的臺灣綜藝咖，未必就能轉危為安。而且臺灣綜藝咖來得多了，大陸觀眾也挑剔了。甚至由於文化不同，許多在臺灣很好笑的“咖”到大陸就不好笑了。
臺海網，節選
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