上班途中路過北京西站,春節期間顯得空曠的站前廣場又恢復了擁擠,人群中有不少是背著大包小包的農民工。他們有的是探親後返城,有的可能是第一次來北京討生活,有的興奮得東張西望,有的顯得拘謹沉默。看到他們,不由自主在心裏哼起了那首《春天裏》。連他們很多人的裝束和神情,都像極了春晚舞臺上的“旭日陽剛”。
他們中多數人,一定都在家裏收看了今年的春晚,聽到了這首“代表”他們的歌。不知道他們當時是怎樣的心境:跟看其他節目一樣,只是當一個娛樂節目?當聽到“也許有一天,我老無所依”時,是心有所感,還是無奈默然?
農民工版《春天裏》在網上熱傳,已經有不短時間了,但我相信,肯定還有很多人是通過春晚,第一次聽到了這首歌,尤其是那些沒有上網條件的農民工。也有不少人,雖然已經通過各種渠道聽過了這首歌,知道了旭日陽剛的經歷,但仍然被感動到熱淚盈眶。一定有什麼東西,深深打動了他們的心。
這首歌能登上春晚舞臺,與其他歡天喜地的節目大異其趣,是公眾推動的結果。在新浪微博發起的投票中,農民工版《春天裏》力壓趙本山小品,成為網友“最喜愛的春晚節目”。當然,並不是説這個節目有多完美,兩個人的演繹有多精彩。但投票也是一種態度,寄託了公眾太多的情感和訴求。
如果完整聽完這首歌,就會發現它並不是寫給農民工的歌,“信用卡”“小公主”“破木吉他”,這與人們印象中的農民工相去甚遠,分明是一個曾經的文藝青年在緬懷逝去的歲月。但是,經過農民工粗礪質樸的演繹,賦予了它不一樣的內涵。尤其是當他們不是在華麗的春晚舞臺,而是在逼仄出租屋裏打著赤膊忘情地演唱,呈現了他們不加掩飾的艱辛生活,也觸發不同人強烈的共鳴；尤其是那一句“如果有一天/我老無所依/請把我留在/在那時光裏/如果有一天/我悄然離去/請把我埋在/在這春天裏”,這是整首歌的高潮,也是最打動人心的地方。
當然,感動歸感動,春晚上的一首歌,並不能改變太多,甚至能否改變兩個人的命運,都很難講。雖然春晚前後採訪和演出的邀約不斷,但王旭並沒有辭去月薪1000元的倉庫保管員工作,因為“也許有一天老了,可能還要回去”。當然,工作無高低貴賤之分,只是意外成名的機會太過偶然,他們的未來依然有那麼多不確定性。很多人擔心旭日陽剛紅了之後,會失去本色,少了打動人心的力量。就其個人來説,我倒希望他們還能更紅一些,成為真正的藝人和明星。他們的成名雖屬偶然,但也不是毫無準備,沒有自小對音樂的熱愛,沒有長期在地下通道的堅守,連這樣意外的機會也不會落到他們身上。
公眾關注旭日陽剛,被《春天裏》所感動,不僅是關注兩個人的命運,更有對農民工這個群體的歉疚和同情。如何讓他們不再“老無所依”,不要在城市奉獻了自己的青春然後“悄然離去”,是所有良知尚存、對公平正義心懷嚮往的人,都無法漠視的問題,更是溫家寶總理所説的“政府的職責和良心”。
然而,在現有的戶籍和用工制度下,農民工的境遇,不僅是“老無所依”的隱憂,平等就業的權利,獲得報酬的權利,教育、就醫、社會保障,乃至追求精神文化的權利,都還需要進一步改善。
又到了農民工“候鳥”般返城的季節,望著春天裏在車站廣場徘徊的兄弟姐妹,真心希望各層級的決策者能夠聽懂《春天裏》受熱捧背後的訴求,儘快改變農民工用工制度,推進戶籍制度改革,讓他們獲得基本的社會保障,讓他們享有同等的公共服務。當農民工歌手不再成為一種標簽,當一個群體不再因為身份而獲取特別的同情,或許,那才是真正的“春天裏”。隨著中央對農民工群體的進一步重視關懷,隨著更多的利好政策出臺,越來越多的地方加快拆除戶籍藩籬,我們相信越來越多的農民工走進充滿希望的“春天裏”。 丁永勳(新華每日電訊評論員)
