和杭州數量眾多的西洋音樂會相比，古琴音樂會就顯得比較稀少了，在劇院里正兒八經的演出，一年也不過屈指可數的幾場。“辦古琴音樂會，如果沒有政府或企業的資助，肯定是要虧錢的，西湖琴社每年投入在演出和琴家雅集活動中的錢都要好幾萬元。”西湖琴社社長徐君躍説。

　　作為新浙派古琴創始人徐元白的孫子，徐君躍對古琴有著一種骨子裏的喜愛。幾年前，他乾脆從單位裏辭了職，專業從事古琴的教學和推廣工作。在杭州，像徐君躍這樣的職業琴家還有不少。這幾年，古琴在一些白領人群中流行，使得職業琴家靠教學生也可以過上比較不錯的生活。“1979年的時候，杭州在彈古琴的只有我爺爺、奶奶，他們的學生，再加上父親和我，加起來不超過10個人。而現在，全杭州學琴的人少説也有兩三千吧。”徐君躍説。

　　不過，僅僅培訓市場熱是不夠的，在徐君躍的理想中，最好演出市場也能火起來。畢竟，教學所能影響的人群遠不及一場音樂會來得多。為此，西湖琴社把培訓賺來的錢大多貼到了演出中。

　　“印象中，古琴是用來修身養性的，只適合自己彈彈或是小範圍內的交流。音樂會好像和古琴不大般配吧。”正在學古琴的于小姐這樣表示。而在徐君躍看來，自己貼錢搞演出，就是要扭轉人們心裏對古琴的舊印象。

　　為了吸引更多的人來聽古琴音樂會，這些年來，西湖琴社在演出方式上進行了諸多探索。和崑曲合作，和鼓樂合奏，為越劇伴奏……各種前人從未嘗試過的搭配，琴社都在進行探索。

　　“古琴其實很百搭的，音域又寬，和什麼都能配。”徐君躍説，很多人覺得古琴只適合獨奏，其實是種誤解。以前，古琴是文人們用來自娛自樂的，不需要有什麼表演上的花腔，但現在要讓更多人接受古琴，肯定不能再這麼清高了。（張瑜）

　　來源：錢江晚報

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