“金銀魔術師”沈國興：做老百姓能接受的東西

沈國興正在打磨黃金擺件。中工網記者朱晶晶攝

沈國興作品《八仙神葫》 中工網記者朱晶晶攝

　　十年磨一劍

　　沈國興嶄露頭角是在1997年。當時，無錫靈山要製作3500尊純金的靈山小金佛擺件，價值高達6000多萬元，老鳳祥去投標了。設計製作任務落在沈國興和他的師兄身上。兩人去無錫實地看大佛。“當時大佛還沒完工呢，搭著腳手架。”沈國興説，兩人要了大佛的小樣、圖片，加上實地查看，將平面的圖片變成了立體 的擺件，兩人回來花了一星期做出了實樣。他們的作品被佛教協會趙樸初先生從一百多件投標作品中一眼看中。這個項目為老鳳祥創造了537萬元的經濟效益，在 1997年，這可不是小數目，沈國興令人刮目相看。

　　成功的背後是默默地付出。在學藝階段，沈國興虛心學習、刻苦鑽研，打下紮實的基本功。從 1987年到1997年，整整十年間，他每天做的就是鑿、挑、撥、彈、扳……絲毫不敢馬虎。人物的五官細節、髮絲、衣褶……細微之處全憑一刀刀、一錘錘刻 畫出來。幾個星期，甚至幾個月，才能完成一個作品。10年練得心靜如水，10年練就好手藝。金銀細工，需要動手、動腦、還需要耐心，更需要悟性。但沈國興 套用歐陽修筆下《賣油翁》的話：“無他，惟手熟爾”，實在要他講成功地奧秘，他説需要“心靜，坐得住”。

　　為觀音像四上普陀山

　　幾十年來，沈國興繼承中國金銀細工製作技藝的精華，努力探索擴大傳統工藝的表現範圍和規模，設計製作了一批代表中國金銀細工技藝頂尖水準的精品。2001年，大件組承接了製作一尊重12公斤、高88釐米的觀音金像的項目，這是建廠以來規模最大的觀音像。為了生動地表現觀音像的神韻，沈國興搜尋、研究了大量的國內外寺廟的佛像造型，四上普陀山，十五次修改設計樣稿。

　　沈國興與同事第一次上普陀山，從各種角度觀察觀音像，拍了許多照，回來先做了個泥塑。觀音的面容和眼神如何表現，還得細細觀察。沈國興第二次上山，這次專門租了一條船，站在船上，遠看近看左看右看，在本子上寫寫畫畫。樣品完成後送到客戶面前，對方提出 一個苛刻的修改意見：觀音像要跟普陀山觀音那樣，視角180度範圍內都顯出對你微笑的效果。沈國興三上普陀山，專門觀察觀音像的眼神和笑容。沈國興發現， 普陀山觀音像體積大，距離遠，宏觀性和模糊感加強了微笑的效果。但擺放在客廳的觀音像體積小距離近，看上去就顯得“木”。

　　怎麼辦，沈國興陷入了沉思，普陀山觀音像的眼珠是凹陷的，因為形體大，又是遠觀，模糊感使站在不同角度的人都會覺得觀音在對著自己笑；而擺在客廳的觀音像體積小，距離近，看得清清楚楚，眼珠凹陷，就無神；從側面看，怎麼會有“對著你笑”的效果。沈國興於是四上普陀山，再思考再琢磨。深思熟慮後，沈國興作了最大膽的修改，將觀音像的眼珠雕刻成突出的，並對眼部進行誇張處理。四上普陀山，十五次修改設計樣稿，最終完成的一剎那，同事們歡呼起來：不管從什麼角度看觀音的眼睛，她都對著你笑！客戶對沈國興的作品非常滿意。

　　眼前這個世界充滿誘惑，最難做到的莫過於靜下心來研究一樣東西。金銀擺件絢麗奪目，但雕刻金子的人卻是寂寞的。沈國興日復一日坐在工場裏低頭搞設計製作，每天重復著鑿、挑、撥、彈、扳等一系列動作，將一塊塊金片打造成造型各異、精巧絕倫的黃金擺件。他能把一塊普通的金皮打造成薄如蟬翼、細如毫發的黃金擺件，他能將受損的遼代金器“整舊如舊”，使之煥發新的活力，他是一個在“快餐時代”堅守傳統手藝的金匠。

　　當問起沈國興哪個是他最滿意的作品時，他笑著搖了搖頭。他説自己仍在不斷進行創作，希望能將文化底蘊融入作品之中，再用傳統手藝技巧藝展現出來，多做一些老百姓喜歡的東西，多做一些可以真正留世的佳作。