“不要叫我大美人，不要叫我大明星，我現在是作家作家作家！”——曾經的大美女和大明星林青霞在香港書展上推介自己的處女作新書時如此説道。雖然沒親臨現場，但還是從這句話中讀到了江雁容式的嬌嗔，1973年，因出演瓊瑤小説《窗外》裏的江雁容，林青霞大獲好評，2011年，林青霞出版圖文集《窗裏窗外》，35年，林青霞始終沒有離開屬於自己的那扇“窗子”。
林青霞早期出演的電影如《窗外》、《我是一片雲》、《月朦朧，鳥朦朧》的時候，內地人還被大饑荒的陰影籠罩著，肚皮中一點油水都沒有，怎談精神享受？她真正的大紅大紫，還是上世紀90年代《新龍門客棧》、《東方不敗之風雲再起》、《白髮魔女》、《東邪西毒》等在錄影廳反覆播放之後。她的純真與樸實、性感和細膩，讓當時無數青少年為之心動。
在早期，林青霞是瓊瑤的銀幕代言人，瓊瑤時代也需要這樣一個完美、年輕的女子，通過銀幕來傳遞人們情感復蘇後的心理需求。如果説瓊瑤用她的文字給那個時代的年輕人造了一個曼妙的夢，那麼林青霞就是這個夢的代言人，讓人們無所寄託、虛無縹緲的情緒有了明確的寄託。林青霞和秦漢這對組合，身上既有對傳統式才子佳人的繼承，又有新時代人物敢於表達和追求的勇氣，難怪會成為“言情時代”當之無愧的最佳代言人。
鼎盛時期，林青霞選擇出演大量武俠片，由她主動尋求演技突破的原因，但更多是電影消費潮流將她推到了另一個領域。觀眾驚奇地發現，以往在言情電影中柔弱無比、楚楚可憐的林青霞，居然在武俠電影裏可以如此英姿颯爽，這種形象上的差異感無疑對塑造偶像林青霞大有幫助，她也因此達到事業頂峰。林青霞和張曼玉，是那個時代留給我們的女星，她們的成功是不可複製的。
如同宋丹丹在小品中所説的那句“我十分想見趙忠祥”一樣，在林青霞急流勇退之後，很多影視作品都借助角色形象甚至臺詞的方式表達了“十分想見林青霞”的願望，這是對一個傳奇女星特殊的致敬方式，人們把林青霞送到了“女神”級別的位置，國際小行星中心將38821號小行星改名為林青霞，就是一個最好的見證。這樣的待遇，給了林青霞榮耀，也給了她巨大的壓力，乃至於每次復出傳聞，最後都沒有變成現實，也許，作為女神最好的結局就是，退隱之後永不復出，保持那種神秘姿態。
但林青霞還是復出了，只不過是以作家的身份，而非大美人、大明星的身份。物是人非、美人遲暮，即便輝煌如林青霞者，重歸影像也不會再有多大的競爭力，但文字是沒有容貌且不受時間限制的。林青霞採取了最好的復出方式，她書寫得好與壞不重要，如同我們不能要求宋丹丹、倪萍的書有多高的文學性一樣，作為明星，亦不要對林青霞的書有過高期待，事實上她寫了、出版了，就是件好事，通過她的文字，可以還原當年娛樂圈往事，成為讀者的一輛懷舊列車，如此已經足夠。
