臺島資訊

臺灣歌仔戲遇上電影 開啟聲光時代(圖)

時間:2010-10-09 13:54   來源:中國新聞網

  電視歌仔戲較不講究傳統臺步及身段,因此非歌仔戲出身的明星,也能跨界演出,圖為1994年馮寶寶(左)、楊麗花一同演出臺視歌仔戲“洛神”。

  在臺灣當歌仔戲遇上電影,不但扭轉了看戲的方式,與後來的電視一起開啟聲光時代,讓內臺戲迅速沒落,也讓戲班文化就此改觀。

  臺灣第一部歌仔戲電影是一九五五年的《六才子西廂記》,當時以十六釐米拍攝,效果不佳,上片三天就慘澹落幕。來年,麥寮鄉拱樂社負責人陳澄三,與留日導演何基明合作推出第一部三十五釐米閩南語片《薛平貴與王寶釧》,觀眾場場爆滿,才真正轟動全臺。

  搬上銀幕 陳澄三最大驕傲

  “爸爸是一個很有理想、頭腦很好的人”,十二歲進入拱樂社的詹黎忍,現在已是五十五歲的婦人,目前擔任“麥寮正拱樂社少女歌劇本團”負責人,她説,入團的少女們都叫陳澄三“爸爸”,將內臺歌仔戲變成電影歌仔戲,是“爸爸”的創舉,也是他一生最大的驕傲。

  歌仔戲在日據時代一度被打壓,光復後,全臺戲團如雨後春筍成立。麥寮鄉拱樂社初期名氣並不大,一九四八年陳澄三拿下經營權,展開靈活的經營方式,演出前團員會“踩街”宣傳、首創錄音取代現場“肉聲”演唱,快速打響拱樂社的名氣。

  讓拱樂社一舉成名的,是陳澄三將歌仔戲拍成電影,原本在戲院真人演出的歌仔戲,變成大銀幕上的影像,民眾大感新奇,《薛平貴與王寶釧》因而一票難求。

  詹黎忍回想四十餘年前,每次提及這部電影,“爸爸”就説這是臺灣人的驕傲,拱樂社也因而風光了二、三十年,直到電視開播,劇團才逐漸沒落。詹黎忍説,現在一個月的演出場次,可以用十根手指算完,兒女接棒的意願也很低,不禁讓人懷念歌仔戲在銀幕上風光的年代。

  一九六九年底,陳澄三與拱樂社也曾在中視製作歌仔戲,雖然為時短暫,但在電視歌仔戲時代,不少知名演員都出身拱樂社,例如許秀年、連明月等人。

  電視演出 唱腔身段較收斂

  歌仔戲進入電視時代,演員唱腔、表演方式都略有不同,當年的紅牌小生葉青就認為,“舞臺重唱腔身段,職業劇團還會加入表情,基本功不紮實就不行;電視則比較寫實,舞臺上誇大的手勢動作,都要省去或收斂。”

  電視開播的前兩、三年,歌仔戲大多是現場直播,挑戰度高,“只有星期三是預錄,其他都是現場演出,演員得熟悉走位、臺詞、臺步、曲調和身段,以免走出鏡頭或忘詞”。葉青記得最糗的一次,是她在《楊家將》戲中演出楊延昭,有一場與楊父哭哭啼啼的道別戲,當她從燈光刺眼的舞臺下場,沒看清楚攝影機的位置,就在鏡頭前擰起鼻涕,就此直播全臺,“當時被笑了很久”。

  現場直播 一不小心就出糗

  葉青認為,電視歌仔戲是讓電影與內臺歌仔戲沒落的原因,“在家看電視就好,不用跑去戲院”。正因如此,內臺歌仔戲重視的唱腔身段,因而逐漸流失。後來,她在華視刻意編導《趙匡胤》、《七俠五義》等“古冊戲”,就保留較多的臺步與身段。

  回望過去,葉青、楊麗花等人打造的電視時代,讓歌仔戲長驅直入,進入每一戶家庭客廳,也開創了全臺灣民眾愛看歌仔戲的黃金年代。

編輯:何建峰

相關新聞

圖片