3．聲音（3）
張彩妮把母親帶到了石屋前，對著石屋低語了幾句。然後是等待。石屋坐北朝南，位于張家大院的核心位置，屋前有兩棵濃鬱的榆樹。榆樹是兩個安靜的守望者。
“毫無辦法。”張彩妮細聲說，“他誰都不見。”
母親站到石屋門前，“叔叔，我爹想把祠堂搬到城里，建在一個塔上。”
母親的話起到了奇效。張彩妮說：“他讓你進去。”
母親驚奇地說：“我什麼也沒聽到。”
張彩妮平靜地說：“我聽到了，他說讓你一個人進去。”
要把厚重的木門重新打開並不容易。張彩妮找來張彩蕓，合三個人力量去拔木門上的鐵釘，仍然無濟于事，最後還是木匠解決了這個問題。木匠常有順對張彩妮打了幾個手勢，張彩妮說：“他說木門像是封閉了上百年。”
黑暗。密閉。陰氣。膽怯。猶疑。這是石屋給母親的印象。母親一踏進石屋，木門就迅速地關上了，光線也就迅速地收攏到一個點，然後消失。母親無法挪動一步，黑暗像是石板一樣堅硬。她不知道該是站著還是坐下來。她不知道有沒有一個可以坐下來的東西。她不知道叔叔在黑暗的哪個地方。她伸出手，想以手來引導她的視線。這是徒勞的。她輕聲喊了一聲：“叔叔。”沒有回應。黑暗中有很長時間的回音。母親無法判斷屋子里的大小，方位，她完全陷入了被動。她又喊了一句：“叔叔。”不流動的黑暗是死亡的谷地。母親感到了一絲恐懼。四肢，已經從她的身體上消解，融化，和黑暗成為一體。母親屏住呼吸，試圖捕捉屋子中叔叔張洪儒的呼吸，借此找到他。沒有聲音。只有一個人的心跳，那是她自己的。叔叔真的在這里嗎？真的在這樣一個根本無法生存的漆黑的屋子里嗎？突然，她感到身體變得輕飄飄的，黑暗在快速地流動，光線一下子打在她的眼睛里，四肢麻木地回到了身體上。此時，她已經被堂姐張彩妮拽出石屋。站在石屋之外的母親，恍若隔世，她又叫了一聲：“叔叔。”
張彩妮細弱的聲音艱難地來到她的腦子里，“他說，不行。”
“誰說，什麼不行？”被陽光拉回現實的母親反問道。
“我爹說，爺爺，還有祖先們，不可能離開自己的故土，到A城去。他不允許。他說，塔樓是無稽之談。”張彩妮敘述著這番話，依稀就是我的二姥爺張洪儒。
“他告訴你的？我在屋子里。我怎麼沒有聽到？”疑惑絲一樣纏繞著母親。
張彩妮解釋著：“他說的，他告訴你的。他說了，我聽到了。我在屋外聽到了。”
這是另外一個奇跡，張彩妮超強的聽力。在寂靜的東清灣，張彩妮的耳朵，把松散和混亂組合在一起，讓秩序重新向一個方向聚集。張彩妮說，東清灣並不沉默，語言並沒有遠離他們，它始終存在著，“他們每天都在說話，我能聽得到。”
聽，我的母親，支起自己的耳朵，她說：“我什麼也聽不到。”
張彩妮，耳朵被長長的頭發蓋住，任何聲音都在掌握之中。
也不盡然。站在高高的圍牆之外，里面是曾經的張家祠堂。湛藍的天空覆蓋著東清灣，聲音卻分成了兩個世界。張彩妮，眉頭緊蹙，她說：“我聽不到，你說這是為什麼呢？那里面曾經是我們的土地，可是我無能為力。好像那是一個虛無的空間。”
張彩妮在日軍監獄前的失聰令母親備感失望。高高的圍牆，把東清灣擋在了聲音之外。據張彩妮講，圍牆的建設速度驚人，圍牆成正方形，約有20畝。圍牆的東南、西南、東北、西北，各有一座高高的圓形炮樓，一到夜晚，炮樓上便有四道耀眼的光柱開始強盜般地四處遊蕩。東清灣也成了一個不夜的鄉村。“我們的影子，經常會投射在牆上，樹幹上，豬圈上，街道上，草垛上，影子反而更加真實可信。我們自己的身體倒像是虛幻的影子。”張彩妮茫然地說，“東清灣是一個沒有秘密的村莊。”
“圍牆里是什麼樣子？”
“不知道。”
“聽說里面關著許多中國人。”
“不知道。這些與我們何幹呢？”張彩妮說。
“有誰能進入到圍牆里，探一探里面的究竟？”
張彩妮示意她這個問題和疑惑過多的堂妹停止講話，側耳細聽，然後說道：“聽，他正向圍牆里走。”
能夠進入到圍牆之中的唯一的人是村子里一個叫張士業的老男人，張彩妮隨後補充道：“我們都叫他駝背，你別指望他能提供什麼有價值的東西。他又聾又啞，是個真正的聾啞人。每一次他都是空手進去，空手而歸。至于他到里面幹些什麼，他說不出來，也不會說。”
在《平原勇士》一書中，有關聲音的段落充滿了揣測與疑問：
在一個國家的國土之上，我聽到了不同的聲音，它們有關這個陌生國度的命運、前途。那些聲音混雜在一起，讓我的判斷出現了問題。即使，當我不得不結束我的中國之行，對于來自那里的聲音，仍然令我疑惑不解。就是現在，當我坐在我自己的家里，細細地回想那里發生的一切時，我還能聽到嘈雜的聲音穿越時空而來，它們把我淹沒在了巨大的聲響之中了。
好吧，關于聲音的故事暫時告一個段落。聲音，是一個有趣而沉重的詞，它的身份會隨著地點的變化具有不同的意義和解釋。我們聽到或者聽不到的聲音會被以下的這些詞裝飾起來：無奈、絕望、妥協、退卻、狂歡、羞恥、得意、卑微、亢奮、沉淪、罪孽……在以後，在母親的故事里，它仍然要扮演重要的角色。啊，聲音！
