夢江南·懷人·其五
人去也，人去綠窗紗。贏得病愁輸燕子，禁憐模樣隔天涯。好處暗相遮。
【隔天涯】
誰，願執我之手，消我半世孤獨？誰，願吻我之眸，遮我半世流離？誰，願撫我之面，慰我半世哀傷？誰，願攬我之肩，驅我一世沉寂？誰，能執我之手，讓我此生無憾？
一
塵埃漸漸落定，你我行走在塵世一方。于某個閒暇的時日，從記憶的塵埃里找出寫著舊事的碎紙。淚，無聲地滑落。
是時光太瘦？還是指縫太寬？
多年後，我無意翻開光陰的相冊，從里面落下你的笑臉。發黃的相紙，如千層面具，一張張揭去，卻再找不到你最初的模樣。
“人去也，人去綠窗紗。贏得病愁輸燕子，禁憐模樣隔天涯。好處暗相遮。”
綠窗紗，借指陳、柳相戀時于松江城中的居所。陳寅恪先生《柳如是別傳》：“‘贏得病愁輸燕子，禁憐模樣隔天涯’句，則是離去臥子後，燕子重來時所作，恐至早亦在崇禎九年春間矣。”柳如是因受情傷而大病一場，羸弱清瘦，楚楚可憐。不想憔悴的病容被舊情人看到，才用“綠窗紗”好“暗相遮”。
又是一粒情種，不禁讓人想起寶玉為林妹妹寫下的《紅豆詞》。愁眉深鎖的顰兒，坐于綠紗窗下，流著相思的眼淚，看春柳春花，縱有玉粒金搎也難以咽下，菱花鏡里，冰肌玉骨，已然消瘦。
只是，顰兒還有疼她的寶哥哥，而柳子的淚，只能對著紗窗空垂了。
柳如是的這首《夢江南？懷人》其五，將一個患了心病，卻無心藥醫的女子憔悴不堪的樣子，用白描的手法，輕靈靈地畫在了紙箋上，令人心疼，唏噓不已。
此時，柳對陳，仍心存幻想。
愛情中的女人，要比易水河畔的荊軻還要視死如歸，比居里夫人發現鐳元素還要有耐心。縱然撞了一百次南牆，她們還具備有撞一百零一次的勇氣和決心。
崇禎十一年秋，陳子龍與柳如是于大滌山相會時，她本想用癡情喚醒他的憐愛，未曾想，他已將她視作《採蘼蕪》中的下堂妻了。
月已缺，不復圓。此次相會，柳如是心中殘存的幻想全被撞成了齏粉。
失戀，是人生一種常見的發燒感冒，快的，三五天便好，慢的，可能會持續三五年，表面風平浪靜了，一個噴嚏，便又現了原形。也沒什麼大驚小怪的。女人要吻很多青蛙，才有一個可能會變成王子。中間好些吻，雖然冤枉，但也是必經之“吻”，因為你不知道哪只蛙身里面藏著王子的元神。
此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼，十一前夢一場！
陳、柳之戀，幾年前，轟轟烈烈開始，幾年後，已燃燒成了容若《採桑子》中的“零落鴛鴦”和“夢一場”了。那情，那愛，已成了回憶。
愛已成灰，不復再燃後，想著師傅徐弗的無奈歸宿，柳如是準備轉身了。
所謂的“矢志不渝”，只是因為沒有找到更好的。有了更好的，自然就會有新的開始。
愛情就是作業本上的一道習題，發現了錯誤，將正確答案及時用改正紙加以覆蓋，一切還是那麼欣欣然的甜蜜。改正後的愛情，像秋海棠經了露水的月色，形狀不改，有了月色的映襯，顏色越發受看。而且這秋海棠還像涂了蠟，時光的水珠和流言的塵埃都不能在上面停留，世道的變遷，人事的沉浮，都與她不相幹。
柳如是歷經情感風霜後，與錢謙益的忘年之戀，就是這麼一朵秋海棠。
紅顏對白首，正是人間絕配。
男人太帥，也是一種罪過。陳子龍無論相貌、文才，都可以用一個“帥”字來形容，卻也因這個“帥”字，而傷了多少紅顏？
生活是一面多棱鏡，可以從多個角度來折射一個人的多面性。柳如是愛陳子龍而落得傷痕累累，那麼他的結發妻張孺人呢？嫁與他，為他生兒育女，為他孝敬父母，為他操持家務，而他卻憑著先天和後天培養所得的優勢，結識一個又一個紅顏，納一個又一個的妾……張氏的愛，付出那麼大的成本，也未能避免被外敵攻城掠地的悲。
愛情，本就是一件貼身衣物，拿出來與人分享，是非常不道德和令所有無奈穿它的人內心隱痛的事情。
從另一個角度來說，柳如是的痛，只是附著物。而張孺人的痛，才是深入骨髓的。
男人，花心和薄情是你的專利。
二
有些傷痕，劃在心上，愈合後，就成了往事。于是，十字路口，你走我的淚，我走你的恨。人世間，分離多于相聚，寂寞多于欣喜。因此，開心的時候就盡量笑，可能一夜之間，歡樂像水珠，蒸發得無了蹤影。
但，沒了就沒了吧，下一站的風景，才是最美的。
柳如是在下嫁錢謙益之前的詩詞，分為兩種——一種是與陳子龍分手前的，多些是小女兒的酸酸甜甜，或與文友聚會時的自由灑脫放蕩不羈；二是與他分手後的，“情愁”、“情思”、“情哀”佔據多數。前者雖然立意活潑一些，但卻缺乏錘煉和匠心，單薄是難免的。遇到陳子龍後，在他的指點下，她的詩詞技藝日益爐火純青。
明清時的詩詞，受整個社會環境和人文習性所影響，大都柔軟有余，剛性不足，尤其缺乏豪氣。柳如是一介女子，詩詞流于柔媚，在情理之中。但陳子龍的詩詞讀起來，也一樣的綿軟，如果未標明作者，真有種“安能辨我是雌雄？”的恍惚。
滿眼韶華，東風慣是吹紅去。幾番煙霧，只有花難護。夢里相思，芳草王孫路。春無語，杜鵑啼處，淚染胭脂雨。
臥子這首《點絳唇？春閨》，讀到的只是溫柔和繾綣。“杜鵑啼”“胭脂雨”，流露的無不是相思無力的余恨和對空惆悵。
鏡頭拉長，回望北宋詞壇，去品讀一下秦觀的那首《鵲橋仙》：
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！
同樣是寫思念、寫愛而不得，少遊的《鵲橋仙》既有花開般的妍美，又有金石擲地的鏗鏘。
喜愛文字，喜歡金戈鐵馬的真男人、偉男人。喜歡“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！”的李白；喜歡“楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國空無人！”的陸遊；喜歡“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”的岳飛，卻對只會“淚染胭脂雨”的臥子和“一別如斯，落盡梨花月又西”的容若沒啥子好感，雖然他們也曾月下練劍，帶兵出徵，但其文字里的女兒態，讓人無法接受。
讀陳子龍和納蘭容若的詩，總讓我想起當今潮勁十足的性別反串節目。明明是須眉男子，為了上個節目，在人前露那麼一小臉，總要拔光胡子，涂脂抹粉，亂拋媚眼，細聲細氣捏著嗓子裝小腳女人，用讓人雞皮疙瘩掉滿地的聲音唱歌……
偽娘，是最令女人痛恨和看不起的男人！
詞有“婉約”與“豪放”派之分，柳永算是脂粉堆里出來的婉約派代表人物，“楊柳岸，曉風殘月”，他的詞，清麗中透出一種蒼涼之美，並無過分的胭脂香。
文由心生，文如其人。一個人寫出的文字“娘”，毫無疑問，性格也會是“偽娘”型的，就算長著一副雄性器官，也難逃“娘”聲“娘”調和“娘”里“娘”氣。
清軍鐵騎南下，明亡時分，陳子龍曾高舉反清的大旗，並為之而死，但其骨子里，仍有一種軟弱。他對柳如是的感情——敢招惹，卻不敢擔當，就是軟弱的深層次體現。
戀愛中，女人總愛挖空心思試探男人，而那個老掉牙的問題，幾乎被每個女人都問過：我和你媽媽同時掉在河里，你先救誰？
男人這時候是最“難”的人。回答“救媽媽”，女友肯定會拂袖而去；回答“救你”，女友會罵你“不孝”，說你“人品有問題”，一樣會離去；回答“都救”，女友還會跑掉，因為那是不可能的。此時，男人賠著笑臉，膽顫心驚，怕一不留神，到手的愛情蛋打雞飛。
有這種表現的男人，大都情商不高。女人要的哪是你精妙的回答呀？她要的分明就是你的勇氣和擔當。潛意識里，她在害怕，怕你在關鍵時候會棄她而去。因此，你要做的事情是——將她抱在懷里，狠狠地，吻她！
女人，真正要的是一個安全溫暖的懷抱。
