曾有人這樣推介黃仁宇的《萬歷十五年》，看過此書，才真正對歷史感興趣。我也這樣想，如果在學時教我歷史的也有此等視野，也會在講史時提供這個切入點，我也許就懂得從歷史中看到今日世界的發展規律，從一則“新”聞聞到了一點點歷史味，而那時期看過的“古時的故事”，就不只是一個個一段段孤立的個別事件。

　　《萬歷十五年》的重點，就是從明朝這沒有什麼重點大事的一年落墨，寫出其前因以及對往後的影響。原著是英文，名叫“A Year of No Significance”。該年無大事，卻絕非無關痛癢。

　　此書好看處，正是說出沒有一件事沒有一個人是無關痛癢的。風平浪靜是由之前多事之秋留下的境況造就，太平悶世往往是往後崩壞的緣由。而此中穿插的人物，沒有幹過什麼驚天大事，也是大歷史推手的一分子。

　　再小的小人物演過一個角色，即便是一個過鏡，都有份影響故事的發展，因為任何人都是環境跟性格互動下的產物，誰先誰後，誰因誰果，如雞蛋與雞的問題，糾纏不清。在環境迫人、人造環境的規律中，也沒有什麼是偶發的。一切偶然，只不過是條件醞釀成熟後驟然爆發出來。

　　今天的新聞，在累積將來的歷史，舊日種種，種出今天的新聞。今天被封為母夜叉的惡導遊阿珍，早在零團費的經營環境、導遊向旅行社自費買團的制度中大量催生。行內人說十個導遊大概就有一個阿珍，所以尋找阿珍所為何事？尋回來被釘死在審判臺上，也不過是目前這個行業的生態環境中一件標本。香港被內地發出旅遊警告是大事，阿珍是大事的前因迫出來的小人物，這一批小人物早晚會鬧出這條大新聞，也終將影響日後的旅遊發展史。

　　忘記阿珍，說我友阿水。阿水跟我說，目前中國真是盛世，一時間我以為我們成了陳冠中小說的角兒。阿水再說，國家救災是一流的，我漸漸明白，腦是不用別人洗的，自個兒活在自家安樂的范圍內，就可以唱出頌歌的主旋律，比如在內地工作的阿水。我沉默半晌，念及不是在沉默中死去就在沉默中爆發這句話，就爆了吧。于是，從譚作人的遭遇說到山西礦難主演生還者的演技，把一切由人禍惡化了的天災再引發的人禍，一口氣炸出來。阿水聽完，一時驚愕，再說，原來是這樣哦，還好，還是別碰這些問題，繼續在歌舞升平的行業中，只風花雪月就好了。

　　當然好，我自以為的殘忍也是多余的，阿水會繼續活在他的盛世中，與大環境保持距離，時勢與他無關痛癢。但扮演無關痛癢的角色，也因事事無關痛癢的心態而塑造了局部的局勢，此消彼長，進一步退一步都調整著社會每一步。歌舞升平，無大事可生想生，同樣有份參與改變；不改變等于改變了改變的速度，被動與消極也是一種力量。

　　阿珍阿水阿豬阿狗，既來自歷史，也在集體演變歷史，這是共業，史書就是這樣寫成的。