花城

　　就像在一片樹蔭里，旅人坐在柏油馬路上，笑出了眼淚。

　　一陣微風把一張紙條（60克的輕質紙）送至他手上，上面用圓珠筆寫著淩亂不堪的字跡，像是一個女人 寫的。

　　火在火里，水在水里。我，又能待在哪里？

　　鐘被敲響，天地間傳來如同金錢豹身上皮毛花紋一樣的巨大回音，夜幕里的花城宛若一條銀鱗蝶尾魚，在水波中鼓起絕望的眼。

　　愁容婦人，多情少女，合為一體（抹去皺紋與笑容，她們有一張同樣精致的臉龐）。那少女在春日的午後褪去了裙，露出梨形骨盆。盆里是我死去的孩子，可憐的皺巴巴的一小團……那婦人穿過落滿秋雨的斑馬線，咬緊唇，與所有從她身邊經過的男人交媾，她的乳房是櫻桃紅，她的髖部是葡萄紫，她的陰蒂是徽墨黑，她的大腿是象牙白。與她交媾的人在她體內留下詛咒、精液、哀傷、霉菌、痰與種種排泄物，而她獨自承受著所有的不幸。

　　光陰毫不留情地奪走了人們遲早要腐爛的軀殼，使我得以輕盈一躍，躍過滑膩的絲制長袍、牆壁上的一只墨色淋漓的老虎，木窗、玻璃、磚牆，來到這可以俯瞰蕓蕓眾生的世界盡頭。主啊，你要知道我的名，你手持權杖，戴那黃金面具，已奪盡我的所有，而今除了天空，我再也無所留戀。世間萬物都是遲早要被你收割的莊稼（水泥、鋼筋、玻璃、大廈、人的名，亦不例外），甚至包括花城。我已厭倦再次被你栽種。

　　我是我胸脯上蜿蜒流出的血。

　　我球形的胸脯，我富士山一樣飽滿的胸脯，在此刻，迅速幹癟，幹癟成一團被千百雙手捏過的爛絮。

　　主，我要讚頌你，大聲讚頌你賜予我連綿不絕的苦，像雨天里的脊椎炎發作，使我匍匐在地，用眼淚與顫抖的嘴唇懇請你的寬恕，並用子宮裝滿你以及作為你意志 化身的那些人身體里排出來的可鄙的液體。

　　子宮里裝滿了，現在，我把它還給你。

　　這個曾被侮辱與傷害的女人，所書寫的第一句話，就讓旅人感到眩暈和迷茫。她可能閱讀過博爾赫斯，知道“水消失在水里”。也可能她從不知曉那個愛故弄玄虛的阿根廷老人。這不重要，重要的是，她的疼痛倣佛是一個器皿，把他裝了進去。盡管她是女人，他是男人。她抹掉“消失”兩字，即剔盡繁蕪，用最簡單的音節，在迷宮外（其主體結構由已經消失和即將消逝的時間所搭成）樹起一面鏡子。水的意義發生轉化，不再與時間有關係，是對存在做出認知。她還特別用“火”進行強調這個“水在水里”的過程：水與火是矛與盾、陰與陽，是中國傳統文化的精髓，所謂《易》之道，水火而已。水的概念在這里被厘作兩層，第一個可比喻作靈魂（真理）；第二個可比喻肉體（世間萬象）。而“櫻桃”、“葡萄”、“徽墨”、“象牙”這四組詞則透露出她身體內部的真相。

　　她沒有提及自己的眼耳鼻嘴——一個女人的眼睛是最具有煽動性與敘事功能的，比如媚眼如刀。她為什麼掩蓋起面容？面容也是囹圄，在絕大多數時候，尤其是在這個最具有殘忍詩意的當下，女性的面容只是在提供一個可供男人辨認、購買的符號，如櫥窗里的商品。所以她選擇放棄？又或者說，她希望自己的臉龐像夢一樣閃爍不定？

　　馬路上有十幾個行人，臉龐都是相似的，也都是完全不一樣的，濃淡繁簡濕燥。陽光在他們鼻翼處那一小塊陰影里緩緩蠕動，像一只漫不經心的螃蟹橫著爬過。無人可以交談。梧桐葉子在黃昏特有的光線里劈啪作響，旅人下意識地抬起頭。

　　一個妖嬈婦人，麗妝，修長的腿，從空中掉下來——也許是跳 下來。掉和跳是有區別的，天壤之別。大風吹來，血在地面蜿蜒流動，是一個英文字母——B。