在戀愛之前，你就編好了一部愛情大戲

　　安徒生的著名童話《拇指姑娘》中講到：從前有一個婦人，她很想要一個小巧又可愛的孩子，便去請教女巫。女巫給她一粒麥粒，讓她種在花盆里。當花朵綻開時，在那根綠色的雌蕊上面，坐著一位嬌小的姑娘，她看起來還沒大拇指的一半長，因此，人們就管她叫“拇指姑娘”。

　　拇指姑娘看上去白嫩、可愛，雖然個頭很小，但她的心總是向往著陽光。直到有一天，一只醜陋的癩蛤蟆把她抱走了，讓她給自己的兒子小癩蛤蟆當老婆，從此她開始了黑暗的生活。

　　河里的魚兒很同情拇指姑娘，便把一片荷葉的莖咬斷，讓拇指姑娘隨著荷葉漂到了外國，後來被金龜子拋棄在了一片森林中。清晨，她以露珠為飲料，以花蜜為食物，生活還算過得去。但隨著寒冷又漫長的冬天的來臨，拇指姑娘只好到田鼠家生活。沒多久，一只富有的鼴鼠也看上了拇指姑娘，但她無法接受這份感情。因為鼴鼠不喜歡陽光和鮮花，這不是她想要的生活。

　　拇指姑娘曾經在地道里救過一只燕子，燕子馬上要飛去另外一個國家，它便問拇指姑娘：“你願意和我一起到另外一個國家去嗎？”拇指姑娘爽快地答應了。燕子背著拇指姑娘飛到了一個溫暖的國家，那里的陽光是那樣的充足，天空是那樣的藍。燕子把拇指姑娘放到了一朵最美麗的花上，上面有一個和她一樣大的美男子，他就是所有花朵的王。最後，拇指姑娘嫁給了這位英俊的王，從此過上了幸福美滿的生活。

　　小時候第一次聽到這個故事時，覺得很美很動人；長大點，再次聽到這個故事，就會想，為什麼拇指姑娘不嫁癩蛤蟆和鼴鼠，只嫁英俊的花王？與其說是前者醜、層次低，彼此不般配，不如說後者才是拇指姑娘的夢中情人，更符合拇指姑娘對美好愛情的想象。

　　這些年讀了不少關于愛情心理學方面的書籍，在所有關于愛情的定義中，美國心理學家羅伯特·斯坦伯格所提出的觀點大概是最耐人尋味的：“愛情是一個故事。”為此，他解釋說：這個故事的作者不是別人，而是我們自己。

　　由于曾經做過多年的影評人，又有過大量的觀影體驗，我的理解似乎更深一層：愛情其實是一部電視劇，只不過這部劇的導演不是張藝謀、黑澤明或希區柯克，而是我們自己。同時我們還身兼男主角（女主角），每部劇的劇情和主題早就在心中設定好了，倘若遇到心儀的拍檔，這部劇就會迫不及待地在生活中上演。至于劇的類型，在很大程度上則取決于我們跟對方的相處模式。

　　說得再通俗一點，那就是早在正式戀愛之前，你心里就編織好了一出自編自導自演的愛情大戲，而跟你配戲的女主角（男主角）則是你想象的另一半，就是前面提到的夢中情人。一旦在現實生活中找到非常接近或類似的另一半，你就會情不自禁地對號入座，使想象中的這出戲得以“復制、粘貼”，所謂的愛情就這樣不可思議地產生了。對拇指姑娘來說，她喜歡陽光，英俊的花王可以滿足她對愛情的想象，而癩蛤蟆和鼴鼠都不符合她劇中的男主角的形象，因此她最終嫁給了花王，這才是她真正想要的愛情劇的美滿結局。