書 名： 《半舞——金星舞蹈傳奇》

　　作 者：吳易夢

　　定 價：39.80元

　　出版時間：2016-4

　　【內容簡介】

　　《半舞——金星舞蹈傳奇》以金星本人生活及現代舞蹈藝術為主線，著重記錄了金星舞蹈團攜作品《海上探戈》征服歐洲的傳奇過程，並用細膩生動的筆觸，剖析了金星現代舞蹈藝術的成因，展現了金星鮮為人知的另一面。從這部書裏，可以了解到金星經營現代舞不平凡的歷程，感受她精湛的現代舞蹈藝術魅力和人格魅力。

　　金星，一個站立在迷霧後面的神奇舞者，她犀利的語言風格，直面靈魂的現代舞蹈藝術，給世人營造了許多難解的謎團。這位享譽中外國際現代舞壇的藝術大師，以她獨特的身份和超人的智慧，演繹了一曲讓世人驚嘆的傳奇故事。她是一個游離于靈魂與肢體間的“霧語”，等待我們去揭開神秘的面紗……

　　【作者簡介】

　　吳易夢，作家。1961年6月出生，1996年畢業于北京師範大學繼續教育學院文學創作專業。曾經當兵4年，從事教育工作7年，工廠辦公室工作4年，編輯策劃4年。現為夏威夷華文作家協會駐上海代表、上海詩詞學會會員。主要出版作品：長篇小説《古精藍城堡》《五個月夜》，散文集《心靜自然禪》《從前有座山》，長篇少兒小説《麥咔與綠皮魔書》，長篇紀實《舞魔金星》等。

　　【內文試讀】

　　綻放巴黎的紅玫瑰——金星

　　在巴黎著名的卡西諾劇院門口貼滿了宣傳金星的海報，海報上突出了舞者金星的舞蹈造型。那是金星跳《半夢》的劇照。一身紅裙，像一朵火紅的玫瑰，舞姿優美，姿態傳神，這是一個動感很強的舞蹈藝術造型。這幅劇照是隨團攝影師拍攝的。紅色是中國的顏色。金星選擇這幅劇照作形象宣傳，一是劇照品質的確不錯，二是紅色有著中國傳統文化更深層次的含義。

　　劇院為迎接金星的到來，特意把化粧間重新裝修了一番。墻面和地面也都粘貼上了大紅絲絨壁毯。紅色代表著吉祥，是中國祝福的顏色。化粧間由三間套房組成。最外一層是會客廳，中間是化粧室，最裏面是衛生間和浴室。整個化粧室空間很大，坐在裏面化粧非常舒適。而且備有果品、咖啡和礦泉水。金星説，這就是法國人對藝術的尊重，這樣大的化粧間所具備的條件，在國內可是少有的。

　　卡西諾劇院很大，據説過去是一個很有名的堵場，後改裝成劇院，又名賭場劇院。劇院的空間闊氣，有兩層樓面，二樓的兩側有風格古典的小包廂，劇院的墻面是用猩紅色的絲絨壁毯裝飾而成的。紅色略顯暗淡，但仍掩飾不住過去年代的富貴華麗。

　　巴黎人大部分的面孔好像天生就不會笑，猶如他們所居住的古老的石頭城一樣。也許他們以擁有盧浮宮那樣的宏偉藝術聖殿為驕傲的資本，這種驕傲是沉積在骨子裏的，其他國度的人要征服這樣的驕傲，是很不容易達到的。

　　金星對巴黎人驕傲的面孔是有看法的。她覺得沒有什麼了不起，中國傳統文化的博大精深不比巴黎文化遜色，甚至有些地方還要超出他們一大截。因而，金星要用肢體語言來展示中國文化的內涵，雖然這次帶來的只有十個劇目，但每一個劇目都稱得上是藝術精品。

　　這時，法國電視一、二台利用演出前半小時，對金星進行了十五分鐘採訪。外國電視臺對金星採訪是隨意的。他們問金星，你在國外這樣有名氣，為什麼不來法國發展你的舞蹈藝術呢？金星説，她是中國人，家和藝術的根都紮在中國，她幹嗎要到別人的國家去發展？記者繼續問，百年之後，你會怎樣評價自己呢？金星説，她是一個普通人，想這麼多幹嗎？活著多累啊！

　　十五分鐘採訪結束，一件令金星惱怒的事發生了。法國某演出公司看見金星馬賽兩場演出這樣火爆，要在演出合同中增加一些不合理的附加條件，要把演出合作期再延長幾年。

　　金星鎮定而乾脆地説，必須在演出前照原定的合同內容簽約，不然，就不開場演出！金星話語果斷，沒有半點讓步。最後，這家演出公司妥協了，在演出前十分鐘和金星簽訂了這次歐洲巡演的正式合同。原來，金星這次是冒險帶著自己的舞蹈團到巴黎的。在沒有正式簽約那一刻，去歐洲所有費用得金星出。金星説：“我不怕，我是有思想準備的。假如這次沒有簽約演出，就算我自己出費用請大家到歐洲旅遊一趟。”

　　金星的冒險行動不是盲目的。她是有心理準備的。她相信自己的藝術魅力，相信自己編導作品的含金量。她把現代舞帶入培植現代舞的故鄉，除了勇氣和挑戰之外，更多的是她花了十年心血，才有了編導這麼一齣中西合璧的現代舞。

　　金星非常熱愛自己的家。她經常説她收養的這三個孩子，十歲前一定要讓他們在中國讀書、成長，把母語學好，將來無論他們走到哪都不能把自己的根忘掉。沒有本色的根，生命也就失去了存在的價值。金星把對家園的依戀，充分融會進她的現代舞藝術中。《四喜》就是這樣一個富有中國古老風情文化的現代舞。

　　《四喜》在上半場第四個節目出場。四個身穿旗袍的女人，跪在舞臺中央，表演中國過去妻妾成群的生活。舞臺背景一片黑暗，只有舞臺前燈和頂燈，把四個女人呈現在明亮處。老爺始終沒有出場，但透過四個女人不時顧盼左右的眼光，老爺的身影又無處不在。金星把《四喜》每一個動作編排得惟妙惟肖。妻妾之間的明爭暗鬥，與隱藏在幕後老爺的關係，通過肢體語言的分解和眼神流盼，一招一式，妙趣橫生，表現出舊中國妻妾成群、相互勾心鬥角無奈生活的一個生動縮影。

　　四個女人始終是跪著表演的，即使挪動位子，範圍也很小。我想這是金星要給我們展示的真正寓意：女人在舊中國的地位是卑微的，是被鎖在男人慾望控制的圈子裏的。所以她們要跪著表演，活動的範圍要受到限制。這是《四喜》深刻的地方，不了解中國歷史的人，很難理解到《四喜》所要表現的真實動機。

　　不管怎樣，傳統的服裝，生動的造型藝術，耐人尋味的音樂烘托，使《四喜》的表演角度非常新穎獨特。也許法國人看不出其中深層的含義，但《四喜》呈現在他們面前的東方古老藝術美感和動情的肢體語言藝術表達，深深地吸引住了法國觀眾的眼球。當演員表演到詼諧幽默的情節時，觀眾席間頓時發出會意的笑聲。

　　金星説，她不需要觀眾全方位去感受她的作品，如果你能領會到某一點上，與你産生共鳴，欣賞的過程就非常好。金星需要注重她藝術創造的過程，而不是最終完美極致的結果。

　　要玩抽象和晦澀技巧，外國人是現代舞鼻祖，即使你玩得再好，要達到征服的目的，也是不可能的。這就如同我們國內一些所謂大片，一味在形式上去模倣西方的特技、場面鋪排，而忽視了富有本民族文化特色內涵的故事核心，你怎麼能夠超越呢？

　　而金星的聰慧，恰恰是回避了對歐洲現代舞抽象形式的模倣，在她心目中，事先構思好了一個富有中國文化張力和內涵的故事，然後與西方現代舞形式對接，演繹出屬於自己風格的富有東方特色美感的現代舞。

　　金星對現代舞內容的選擇是中國本土的，但都是具有代表性的。其個性鮮明，內容飽滿，每一個節目是經過生活調味器調得很濃郁的故事。表演過程線條明晰，內容簡潔明快、清新自然，使你能很快進入情節，這是金星現代舞的看點。

　　《四喜》切入這樣一個看點。其內容不是表現正室的妻子，而是表達過去封建意識的“妾”們的生活。四個演員跪著表演，應驗了中國一句古話：三妻四妾。

　　巴黎首場演出非常順利。演出前五分鐘，我特意到入場口觀看場面情況，可以説是盛況空前：前巴黎市中國區（第十三區）區長雅克 杜鵬、中國駐法國大使趙進軍、歌手尼科爾 科洛瓦茲、攝影家貝迪納 蘭斯、演員皮埃爾 裏查德等許多法國演藝界名流、各國大使紛紛前來觀看首場演出。

　　演出一如既往的順利。整個演出過程中，沒有出現任何紕漏，情節銜接甚至比以往更加流暢自如。兩個多小時很快到了尾聲。當最後一齣劇目《色彩的感覺》落幕後，劇場稍作靜默，如錢塘江潮涌般的歡呼聲和掌聲便爆發了出來。這掌聲強勁地震撼著我的心靈。金星帶著演員們一遍遍謝幕，仍然滿足不了觀眾的熱情，似乎還要讓他們再重復一次演出才肯離開。

　　我的眼眶濕潤了。為什麼金星在國內演出的轟動效應始終爆發不出來呢？我可以感受到，金星在國內宣傳是在冷處理，她在媒體露面的次數是很少的。出征巴黎之前，也只是在上海大劇院和深圳各演了一場。很可惜，這樣精品的現代舞不為國人所重視和了解。

　　法國人看電視的時間是很少的，他們認為那是在浪費時間。而進劇院看戲、看電影他們是非常樂意的。他們認為這是在欣賞高雅的藝術，是提升人格品位的地方。在中國卻恰好相反，進劇院看戲的人很少，坐在家裏看電視的人卻非常普遍。

　　其因有二：一是心理審美意識文化的差異；二是中國人生活節奏太快，生存壓力大，因而養成了坐在家裏、足不出戶品味娛樂藝術的習慣。來到法國，我感到法國人的生活過得十分悠閒自在。你看不出他們多少緊張的情緒，即使站在街頭要飯的人，面部表情也是很自然平靜的，你很難從他臉上看到生活的緊迫感。

　　藝術精品，需要一個認識的過程，這個過程或許是漫長的。不過，精品藝術同樣是永恒的，是經得起時間驗證的。這就好比我們坐在賭場劇院觀看金星表演《半夢》一樣，她一身紅裙，像一朵火紅的玫瑰，把中國的《梁祝》小提琴協奏曲貫穿在現代舞蹈中，演繹了一齣讓外國人如癡如醉的經典劇目。

　　金星的內心從不包藏什麼。詩人于堅曾説過，金星是全中國心理最健康的一個人。這句話也許誇張了一點。但是，如果你與金星交往過一段日子，你會覺得于堅説的這句話一點都不過分。金星有一個綽號叫“玻璃魚”。朋友把金星比作是一個像玻璃一樣透明的人。正因為金星直率、大膽、執著，金星才有今天的輝煌。