笛安，被稱為“文二代”，父親是著名作家李銳，她本人也一向以撰寫“青春文學”知名。但近日，笛安卻一改往日風格，完成了首部長篇歷史題材小説《南方有令秧》，以中國封建社會“貞節牌坊”為切入點，描寫明代烈女令秧的故事。13日下午，笛安在北京接受中新網記者專訪。回憶起艱辛的寫作過程，寫慣了青春題材的笛安説，寫這部歷史小説真正艱難的環節在於“想像”：“整個創作過程從頭到尾都有一種生疏感。而在我看來，寫小説就要講好一個故事。”

　　故事結構線索並行：明代經紀人運作“女明星”的故事

　　在《南方有令秧》這部18萬字的大長篇中，除了女主角令秧，謝舜琿可算笛安著墨較多的一個角色：他和令秧惺惺相惜卻並非傳統意義上的愛情。笛安曾經這樣解讀這兩個人的關係：一個發生在明朝、經紀人如何運作女明星的故事，只不過這個女明星不是藝人，而是一位節婦。

　　與一些女作家不同，笛安對書中定位為異性角色的謝舜琿認同感更多，甚至親切的稱之為“謝先生”，“他是一個很有現代精神的人物，符合我的審美；他身上具有真正的叛逆精神，在那個重視功成名就的年代選擇不參加科舉，卻把重心放在令秧身上，助其達成‘節婦’的夢想。對我而言，這是一個特別讓我覺得美好的人物。”

　　為了把故事講的更完整，笛安設置了數條線索並行的文章結構，卻沒打算寫成一部多視角的“復調式”小説，“我不會在結構上做太多花俏的東西，會完成一個相對樸實的敘事。倒是在故事16年跨度的時間銜接上花了一點心思：我希望整個故事能有一氣呵成的感覺。”

　　艱難的創作歷程：從頭到尾都有一種生疏感

　　《南方有令秧》並非笛安首次涉足歷史題材，只不過，多年前完成的《竹林七賢》是一部小短篇。或許是寫慣了現代題材，笛安自己也説，對這次的作品“從頭到尾有一種生疏感”。

　　這並沒有讓笛安覺得意外。當對“貞節牌坊”的傳説産生興趣，並決定動筆的時候，她迅速開始前期的材料收集工作，這是一個艱難而瑣碎的過程。笛安舉了個例子：“我當時光買圖冊就買了好多種：比如什麼古代服飾、首飾、髮型方面的，很多詞彙都怪怪的，得一樣樣去熟悉。”

　　為了熟悉那段歷史，笛安翻了著名的《萬曆十五年》，卻並未獲得預期的收穫：“明朝所留史料頗豐，但講女子的卻很少。書中説的還是‘大歷史’，但是還是男人的歷史。可我需要的卻是小人物的故事。”思來想去，笛安找來明代筆記小説閱讀，了解當時真實生活細節：明代唱曲的女子如何取名等等，甚至為此借鑒了《金瓶梅》。辛苦雖有，愉悅更多。

　　真正艱難的環節在於如何運用蒐集來的知識進行“想像”創作。笛安説，難就難在“合理”二字，“現代一些知識你當然知道，比如飛機上不能刷微信，但是類似‘硬傷’似的錯誤，換到古代題材卻在所難免。”

　　“ 並且，有些事情從古人邏輯出發是正確的，但在現代人卻未必成立。我又不能像寫科幻小説，套用一位社會學家的話，這實際是考驗作家想像另外一種生活的能力。”笛安忍不住嘆了口氣，但是神情瞬間又愉快起來，“雖然可算作挑戰，但如果成功了，那還是件挺有成就感的事情。

　　作品曾落選魯獎：作者有作者自己的驕傲

　　如果説，轉戰歷史題材小説對笛安來説是一次挑戰，那差不多在《南方有令秧》出版前後，她經受了另外一種形式的“挑戰”：8月份，她的名字出現在第六屆魯迅文學獎“短篇小説獎提名作品”的作者名單中。但在稍後公佈的獲獎名單中，卻遺憾的以0票敗北，兩件事在當時均被媒體大範圍報道，標題不斷出現“笛安落選”字樣。

　　提起此事，笛安的笑容沒有任何變化，“這大概因為我的作品還不夠好、不能得獎；評委有評委的品味，我是作者，也有我自己的驕傲，不是別人認為我寫的不好就真的不好：對任何一個獎項我都不是很在乎。”

　　不過，笛安也提到了讀者以及批評家意見的重要性。就她自己的創作而言，從未擔心過因為在知識方面的疏漏被粉絲指出，這在她看來是再正常不過的事情。笛安回憶道，《南方有令秧》尚在連載之時，其中有一句對白曾提到地名“寧波”，很快便有讀者表示，古時寧波並不是這個名字。笛安趕緊查資料，證實在明朝萬曆年間寧波之稱已經確定了。這才放心。

　　“但這個過程很有意思。我很歡迎這樣的讀者。”笛安笑著説，這至少證明他們很認真的在閱讀、交流，“讓我心裏有很暖和的感覺，也能幫助我寫作進步。”

　　 (上官雲)