80年前，一個年輕人將在一個暑假寫就的四幕劇《雷雨》發表在了《文學季刊》上，震動文壇。

　　這個年輕人名叫曹禺，《雷雨》作為他的第一個藝術生命，被視為中國現代話劇成熟的標誌。

　　説不盡的曹禺，演不完的《雷雨》。《雷雨》這樣一個多年前的老故事，有著超越時代的經典魅力，近一個世紀以來被反覆演繹。在北京人藝，《雷雨》是每年必演的劇本，同時它也被改編成電影、電視劇、芭蕾舞劇、評劇、越劇、滬劇等多個藝術品種。

　　值《雷雨》發表80週年之際，曹禺的四大名劇近日被首次結集。由巴蜀出版社出版的這本《曹禺經典劇作：雷雨 日出 原野 北京人》中，首次收錄了曹禺的簽名、印章、手稿、照片，四大名劇在最初發表時的書影，及曹禺當年寫四大名劇時的自我評價和反思。

　　日前在京舉行的新書首發式後，曹禺女兒、劇作家萬方接受了南方日報記者的專訪。在專訪中，萬方透露，她也在改編《雷雨》，目前已易七稿，“《雷雨》是個寶藏，很多人在挖掘它，從中找寶貝。大家都在做，我為什麼不可以呢？”

　　談《雷雨》內涵

　　劇中飽含對自由的渴望和追求

　　南方日報：《雷雨》80歲依然風華正茂。作為曹禺女兒和劇作家，對於今天出版的曹禺四大名劇合集，有何感想？

　　萬方：我歷來的認識是，要衡量一個作品是好是壞，只有一個標準，就是時間。迄今為止《雷雨》仍然不老，説明它是一個寶藏，需要人們去開掘。

　　南方日報：這些年《雷雨》被改編成了很多藝術形態，比如張藝謀的電影《滿城盡帶黃金甲》，您認為這其中的原因是什麼？

　　萬方：《黃金甲》確實是根據《雷雨》改編的。事實上《雷雨》不知道被改編過多少版本、多少樣式了，中國的很多戲劇品種都改編過它，包括芭蕾舞，現代舞。這説明從故事結構、戲劇衝突來看，《雷雨》的價值是全方位的，非常豐富的。

　　南方日報：在話劇這種藝術形式上，也有導演如林兆華會選擇以“解構”的方式來解讀《雷雨》，您怎麼看？

　　萬方：林兆華導演這次在天津的演出，因為我不在國內，所以沒去看。我看了很多版本的《雷雨》演出，像王曉鷹多年前導演的那個版本，就沒有設置魯大海這個人物。

　　應該説，各個劇團的演出都在力圖出新意吧，這是一個非常自然的現象。我是一個編劇，劇作人用自己的感受，站在今天的視角上重新開掘它，我非常能理解。它的生命力就在於它會吸引今天的戲劇人對它作新的解讀和呈現。也許一些演出的某些部分已經脫離了《雷雨》，但它本身還是被《雷雨》所吸引。還是那句話，《雷雨》是一個寶藏，值得你挖掘。很多人在挖掘它，從中找寶貝，就説明它是有寶貝的。大家都在做，我為什麼不可以呢？我自己也寫戲，也看了這麼多遍的《雷雨》，所以我也想改編它。

　　南方日報：您會如何改編呢？

　　萬方：籠統地説，《雷雨》這個劇本就像又美麗又強健的父母，他們生的孩子也許與父母長得不一樣，性格也不一樣，可孩子依舊流著父母的血。這是很有意思的挑戰，我已經做了半年多了，改了七稿。這確實是我想做的事情。從主題來看，我對其中的幾個人物比如周樸園、周蘩漪，會有不同的認識，也會用完全不同的形式。

　　我考慮的出發點是，它絕對不是一個現實主義的題材了，如果還是現實主義，寫不過《雷雨》，我還改它做什麼。總之，我肯定要打破這個形式。

　　南方日報：倘若曹禺還在世，您覺得他會如何看待自己的這部作品如此有生命力這件事？

　　萬方：這涉及到《雷雨》內涵的話題。包括《雷雨》、《原野》、《北京人》、《日出》實際上都有一個很重要的內涵，即對自由的渴望，對自由的追求。他這四個劇作中飽含了非常強烈的情感，像陳白露、金子、素芳、瑞珍，她們追求的或者是身體上的自由或者是精神上的自由，這在我父親的劇作中是一種很強烈的情感。我想，父親會希望他劇作中的這種情感被人更深刻地認識到。

　　南方日報：近些年話劇市場發展比較蓬勃，對於明星扎堆演話劇的現象，您怎麼看？

　　萬方：這個世界什麼都可以存在，存在即合理。至於一些大明星回到舞臺上，説老實話，説明這些明星還是有追求的。在國外，不管多大的腕，他們都願意隔一段時間就回到戲劇舞臺上，而且他們覺得過癮、高興。我覺得表演不只在於拿了多少片酬，多少人圍著歡呼，真正的演員要體會到他表演的樂趣。回歸舞臺，也表明他們內心有這樣的需求吧。