“我仍在堅持一貫的創作風格，直面歷史和真實的生活，不跟商業片合流，因此我是比較落寞的。”曾擔綱《黃河謠》《霸王別姬》《活著》《圖雅的婚事》等影片劇本創作的著名編劇蘆葦，昨天下午在天津外國語大學舉辦講座，與學子們分享了自己的創作經歷和感受。

　　現年64歲的蘆葦從1987年開始創作電影劇本。作為資深人士，他開門見山地提出了自己對當前中國電影的看法：“我認為電影有兩層屬性——娛樂和文化傳承。現在娛樂的東西得到了空前的膨脹，文化傳承的功能卻日漸萎縮，對電影的需求墮落成對感官的歡愉，這是不正常的。”他還表示：“我們的文化、我們的民族、我們的生活，如果好好做的話，中國電影一定可以成為一種非常有生命力的類型。”

　　文化傳承是蘆葦評價影片十分重要的一個標準，對老搭檔張藝謀的新片《歸來》，蘆葦評價説：“我們正處於娛樂至死的時代，人們都不分青紅皂白地放棄了文藝片的製作，所以張藝謀的《歸來》讓我特別驚喜，他還扛著文藝片的大旗堅定地走下去，對我們父輩的生活悲劇有追問，很有勇氣和肝膽，我對《歸來》的文化品質舉雙手鼓掌，但對藝術處理持有一定的懷疑，他有意識地放棄了很多重場戲，影響了故事的完整性。”

　　講座上，蘆葦還和學子們分享起自己的創作經驗，他説：“編劇這個職業是不能夠自戀的，當編劇一定要把作品放在最高的位置，不能思考自己的東西，要對作品和角色有理解力，從角色的角度去思考和寫作。”然而，編劇在國內影視界的地位卻令蘆葦十分沮喪，他不無憤慨地説：“我覺得電影編劇在中國影視行業裏處於一個被侮辱與被傷害的地位，我們的貢獻和作用得不到應有的關注和尊重，這是中國電影無法跟上世界電影步伐一個很重要的因素。”

　　1993年，蘆葦與張藝謀合作的《活著》有一場賭場的戲在天津拍攝，那是蘆葦第一次到天津，給他留下了美好的印象。此次來津，蘆葦也毫不掩飾自己對天津文化的喜愛，他説：“天津是我國最早開放的城市之一，有著十分豐富的碼頭文化。我曾經專門看過天津的文史資料，了解了舊天津的許多職業和老故事，那都是非常值得作為影視劇題材的。”

　　記者 翟志鵬