渡邊淳一為什麼紅

　　在日本的當代作家中，渡邊淳一應該是排在村上春樹之後，最受中國讀者熟悉的日本作家之一。

　　像渡邊淳一這樣的情愛文學，為什麼在中國暢銷不衰？“渡邊淳一的作品題材獨特，風格大膽，在中國作家的作品中，很難找到。他的作品相當於起到某種填補空白的作用。”

　　渡邊文學最早介紹到中國是在1984年，但真正為我國讀者熟知，是1997年《失樂園》的引進翻譯。竺家榮正是《失樂園》首個簡體中文版本的譯者，她自1998年翻譯出該書，至今已經翻譯十多部渡邊的作品。聽聞渡邊淳一去世的消息，竺家榮表示，“很震驚。這對日本文學界是一個大損失。對喜歡他的中國讀者，也是。渡邊淳一非常有個性。他的寫作，率性而為，真實瀟灑，為人完全不端著，不在意人家的眼光。他的許多作品的內容，都是以他自己的一些親身體驗為藍本，具有日本私小説的特點，對此他也坦然承認，自己是一個‘私小説家’。”

　　據竺家榮回憶，她第一次也是唯一一次見到渡邊淳一本人，是在2010年。作家出版社買到《失樂園》的版權，出版全譯本，請來譯者竺家榮和渡邊淳一，一起出席在北京西單圖書大廈舉行的讀者見面會。渡邊淳一曾經透露，他“從小就開始接觸中國文化，非常喜歡《金瓶梅》。”但是對於當代中國作家，他表示，“很慚愧一個也不知道。”

　　提到《失樂園》翻譯有哪些難度，竺家榮説，其中情愛的描寫部分，確實曾經讓她感到很犯難，“因為書中有很多比較大膽的情愛描寫，擔心中國讀者不太習慣。當時就聽取出版社的一些意見，翻譯得儘量朦朧一些。”她直言自己當時讀的日本的小説，多是近代作家寫的。“對日本的當代小説，看得並不多。當初一看到《失樂園》，最深的感受是，通俗流暢，很新鮮、很個性。我當時就想到，一定會很受讀者歡迎。”

　　渡邊淳一雖然在文學上取得很大的成就，但他的作品還未得到文學專業的評論界的足夠重視，竺家榮説，“關於渡邊淳一的文學的創作與研究，在當代中國，目前處於缺失的狀態。究其原因，恐怕與相對於鄉土文學而言的都市文學的薄弱狀況，以及中國文以載道的傳統創作理念根深蒂固有關。”

　　不過，在普通讀者群中，渡邊淳一仍有大量知音。竺家榮説，“普通讀者對渡邊淳一作品的認知和理解度，還是很到位。不管是我直接與讀者交流，還是在網路上看讀者的評論，都能感覺到這一點。在日本的當代作家中，渡邊淳一應該是排在村上春樹之後，最受中國讀者熟悉的日本作家之一。”像渡邊淳一這樣的情愛文學，之所以在中國暢銷不衰，竺家榮也分析道，“渡邊淳一的作品題材獨特，風格大膽，在中國作家的作品中，很難找到。他的作品相當於起到某種填補空白的作用。” 記者張傑