由上海市委宣傳部、文廣局、市文聯、市作協共同主辦的上海市文學精品創作會議昨天在上海圖書館舉行，近40位上海作家出席，金宇澄、程永新、路內、蔡駿等作家、編輯代表做了發言，會議總結回顧了近兩年來上海的文學創作成果，在肯定上海文學界屢獲大獎驚喜不斷的同時，也指出了上海文學創作存在的短板，如大作、力作、名家、大家的數量跟上海國際大都市的地位還有距離。

　　跟上海國際大都市的地位還有距離

　　上海市作協黨組書記汪瀾在發言中，對上海文學現狀進行了盤點。她指出，最近3年，但凡與文學相關的國家級獎項，上海作家均有斬獲，可謂屢獲大獎，驚喜不斷。金宇澄的《繁華》先後榮獲中宣部“五個一”工程獎和茅盾文學獎；滕肖瀾、程德培、張新穎3位作家、評論家獲魯迅文學獎；秦文君獲中國出版政府獎；任溶溶、張潔獲“全國優秀兒童文學獎”；劇作家王麗萍獲“飛天獎”優秀編劇獎。而在全國重要的文學作品年度排行及省直轄市一級的文學評獎中，十二五期間上海作家作品獲獎及上榜達近百人次。此外，孫甘露入選“上海市文藝領軍人才”，今年年初又傳來好消息，滕肖瀾入選中宣部全國“四個一批”傑出文藝人才。

　　上海文學界雖屢獲大家驚喜不斷，但上海的文學創作也存在短板，如：大作、力作、名家、大家的數量跟上海國際大都市的地位還有距離；直接反映大時代變化，既具備宏觀視野和人文情懷、又具備相當文學品質、産生較大全國影響的力作還不夠多；人才方面，雖有一些具備創作實力和潛質的好苗子，但全國影響力尚不夠，拔尖人才不夠多；文學原創作品對城市文化原創力的貢獻還不夠；　作品影視劇版權轉換的主渠道還沒有打開等等。

　　上海是一個寫不勝寫的城市

　　作家金宇澄在會上説：“上海是一個寫不勝寫的城市，《繁花》只是我目力所及的局部。”他表示，上海是一塊巨大的吸鐵石，中西人文的優秀底蘊都聚集於此，“城市寫作”是打開文學視野的一把鑰匙。

　　上海市作家協會副主席、專業作家秦文君一直想寫上海元素的容量大的作品。由她領銜策劃創作的《小熊包子》系列不久前問世，立即獲得小讀者們的喜愛，她説：“《小熊包子》　作為一部海派兒童文學，凸顯上海元素，對都市文明做了一番描摹。”

　　近日憑藉長篇小説《慈悲》獲得第14屆華語文學傳媒盛典年度小説家獎的作家路內也談道：“上海給予作家們很大的支援，從作家協會到各種基金會，我就多次得到作協和基金會的資助。”他表示，自己連續4年每年一部長篇小説，現在感覺需要放慢速度，目前他正在寫一部長達40萬字的作品。

　　搭建作家和製片人的溝通平臺

　　全媒體時代也是全版權開發的年代，文學作品與影視的轉換成為焦點。《收穫》雜誌執行主編程永新指出，“都説文化産業應該在北京搞，其實大家都不知道的是，原創的優秀文學作品都往上海跑，因為上海有中國最好的文學期刊群”。他認為，上海最應該做的就是利用原創作品往上海跑的優勢，建立劇本工廠，“電影《烈日灼心》就是根據發在《收穫》上的長篇小説《太陽黑子》改編的，還有反腐題材的長篇《三個三重奏》，也是通過雜誌推薦給了某影視中心”。

　　《萌芽》雜誌執行主編傅星談到文學創作與影視的轉換時稱，近幾年文學圈裏有一個現象，就是許多人都跑去做影視劇了，並且做得風生水起。去年他參與了上海廣播影視製作行業協會的青年編劇沙龍組建，40多名成員中，“萌芽係”的作者居然佔了七八成，其中包括電視劇《花千骨》的編劇饒俊、參與編劇電視劇《愛的創可貼》、《杉杉來了》、《何以笙簫默》　的金國棟、參與編劇《愛情公寓》的甘世佳等，轉眼他們大多已躋身一線編劇行列。他表示，“作家協會劇本中心完全有條件在影視産業大發展中更有作為，關鍵是如何更有效地搭建作家和製片人的溝通平臺”。

　　上海網路作家協會副會長蔡駿已經有4部作品被改編成電影，他表示，“雖然現在中國電影每年飛速增長，但要真正做出一部既有藝術價值又有市場價值的國産電影，仍是任重而道遠之事，需要我們繼續努力”。

　　隨著新興媒體的發展和讀者個性化需求的提高，傳統出版業進入增速放緩的深度調整期，如何走出一條切實可行的道路？上海文藝出版社副總編謝錦表示，那就是堅持“優質版權戰略”。

　　據悉，上海文藝社這一戰略不僅贏得作家的信任，同時催生了更多的原創佳作，莫言的《蛙》、格非的《春盡江南》等，組成了強大的文學圖書陣容。其次是關注中國文壇崛起的新人新作，集聚國內有天賦有潛質的文學新人。晨報記者　徐　穎