《鬼吹燈》的作者天下霸唱狀告《九層妖塔》侵權，索賠100萬。據天下霸唱的律師透露，著作權包含人身權和財産權，雖然《鬼吹燈》系列前四部的財産權霸唱已經轉讓給第三方，隨後第三方又授權改編了電影《九層妖塔》，但是作品的人身權依然由霸唱所有。

　　什麼叫人身權，度娘了下，依據法理，人身權包括發表權、署名權、修改權、保護作品完整權。天下霸唱的律師欲訴《九層妖塔》的原因是，電影和海報上並沒有給天下霸唱署名，只是標著“根據小説《鬼吹燈之精絕古城》改編”，而且故事情節、人物設置、故事背景均與原著相差甚遠，已經超出了法律法規允許的“必要的改動”的範圍，這兩點分別侵犯了人身權中的署名權和保護作品完整權。真是很高端細化的版權官司，雖然版權賣給你了，編得不好，離題萬里，改動不必要，也要告你。這讓打了兩年抄襲官司的瓊瑤阿姨情何以堪！瓊瑤説“抄襲之後還被踐踏”，瓊瑤的訴求無外乎你別欺淩我，而不是你編得好或者不好的問題，看來版權界受害者也分很多傷殘級別。

　　天下霸唱的律師強調，電影放映後，霸唱受到粉絲批評，影響了霸唱的聲譽，也侵犯了原著的完整性。最後這句話是關鍵，電影口碑掉井裏了，於是法律扔出了石頭。編劇和原著作者包括導演之間的矛盾，首先是感情上的對立。聽過很多作者説，從來不看自己小説改編的影視。我特別理解那種感覺，寫字的人都有文字潔癖，寫的時候逐字推敲，氣貫長虹。他人假手動刀，怎麼看都是自己的字被欺負了。何以解恨，唯有索賠。創造了《黃金時代》搭檔奇跡的編劇李檣説，跟導演許鞍華是“戀愛關係”，這個境界對多數合作者遙不可及。編劇和導演有時候有天敵屬性，豁達如金庸説過，“把作品交給別人改編，就像是自己的孩子被別人領去養了兩天，但是送回來的時候什麼樣就沒有保證了。缺胳膊短腿也有可能，茁壯成長也有可能，只能看運氣了。”自己養大的孩子還不一定成才呢，交給別人養，長成什麼樣都鬧心。所以，很多作家只能當狠心親娘，版權賣了，就算沒生這個孩子。實在受不了，自己來。就算自己改編劇本，也不是你怎麼編導演就怎麼拍啊，導演沒有二次創作還是導演嗎？

　　在創作上一向很挑剔的嚴歌苓説，電影《歸來》開拍前，張藝謀還讓她改呢，改完最後導演用了一部分。她説如果電影跟原著差異很大，但改得很好，我也高興。顯然，張藝謀是讓她服氣的和認可的。對於作品改編成影視，嚴歌苓還表示過更多無奈，她説：“我希望文學和電影這兩件事情別混在一起，否則常常要造成巨大的妥協。電影和電視帶給你如此大的收益，你就會不自覺地去寫它們需要的作品，有時候對文學性是一種傷害。我將會寫作一些‘抗拍性’很強的作品，所謂‘抗拍性’，就是文學元素大於一切的作品。現在的作品中有多少是自己的成分很難説，因為創作劇本到上映時，一些心愛的臺詞、場景都被刪掉了。我有無可奈何之感，也不打算再幹編劇這個活。”

　　賈平凹也是“抗拍”立場，相對他的小説被改編成影視的比較少。他無心戀戰地説：“作家就是把自己的作品寫好，至於拍攝，那是影視方面的藝術家去幹的事情。我的作品也比較難以走上影視，故事性不是很強。好多版權賣了，找不到好的編劇，找到編劇了找不到好的導演。從我的內心來講，我倒不主張把這些東西拍成影視。”

　　在版權買賣合法的前提下，要麼抗拍，要麼想開，要麼你就當郭敬明，自己寫自己編自己拍，調性水土堅決保持，把粉絲經濟上中下游的錢都賺到，非我族類愛説啥説啥。至於天下霸唱告《九層妖塔》侵犯人身權，就當一次法律名詞普及吧。為避免作者人身權受到傷害，為作品選個優質影視團隊婆家，是作者對作品該負的責任。　　　　　(黃嘯)