劉心武新作《空間感》寫盡社會人生 回首七十載

　　近日，劉心武的最新作品集《空間感》由漓江出版社出版發行。2012年，劉心武正古稀之年，回首七十載，人生之思與時代之感奔涌，不由付諸筆墨。他將這一年自己在《上海文學》中開的紀實散文專欄，以及散見於報刊的小小説，甚至尚未問世的隨筆一起集結，與讀者一起回望生活，體味獨特的生命印記，獨具匠心地帶領讀者走進一座時空長廊。

　　“於時間敏感，對空間麻木，是一種心智的缺失。願與讀者諸君共勉：在流逝的時間中，能越來越銘心刻骨地回味、體悟那些鑲嵌過或正框圍住我們生命的空間。”正如劉心武自己所説，這部收錄了劉心武2012年所有作品的集子，堪稱一部關於時代、社會、人生的特寫。在書中，劉心武運用其獨特的紀實性大散文，從空間回望時間，以一個個獨特的空間作為切入點，記錄親身經歷或親聞的一些往事，半個多世紀的歷史煙雲次第展開：改革開放前後的北京飯店、巴黎市內盧森堡公園寬闊的臺階上的路線之爭、落實政策之後北京的“政策樓”、東四衚同裏的平凡市民在大時代中的悲歡離合、在巴黎與高行健的交往……今天對這些事件的敘述，除了更客觀外，也更多了幾分寬容與理解，顯示了對歷史的一種“人文”的解讀。

　　全書分為三個部分。第一部分紀實性的大散文，是2012年劉心武在《上海文學》雜誌開闢了《空間感》的專欄，每期一篇，全年共十二篇。談到紀實散文的創作，劉心武表示自己以前多半偏愛“超級現實主義”、“照相現實主義”，“對現實作精微逼真的描繪，倡寬厚，吁溫良。”唯有長篇小説《四牌樓》是“真事隱、假語存”的手法。但是這部小説問世後，劉心武反而有了更多思索：真事何必定隱？於是他開始鍾情于紀實文本，但又不甘心於歸附所謂的“報告文學”，於是有《私人照相簿》《樹與林同在》的産生，文字與真實的照片交融在一起，試圖引出讀者深長的思考。劉心武對這種文本，有著獨特的闡釋：“我讓它有小説的特性，即出人物、有情節、設懸念、重細節，比如本書《你在東四第幾條？》這篇，當成短篇小説閱讀亦可，但裏面的所有內容皆為真實存在。”

　　第二部分是劉心武的一組小小説，是他為報紙副刊撰寫的。對劉心武來説，寫小小説是否有點太大材小用？對此，他自己卻不以為然：“不少讀者沒有時間啃大部頭書籍，他們會閱讀每天到手的報紙，翻翻副刊，瀏覽短文。這樣的短文寫好了，也可以撥動讀者心弦。作為一個喜好寫作的人，我心中一直有自己的讀者存在，我知道他們期待著什麼，我要在他們面對現實的焦慮中，和他們相濡以沫。我無力成為一座巍峨的燈塔，卻可以點燃一支支亮燭。現在將這一支支亮燭排成方陣，奉獻給喜我納我的讀者諸君。”

　　本書第三部分收入的，是劉心武的一些尚未面世的隨筆。不管是《劉心武文存》40卷，還是2011年出版的《劉心武續紅樓夢》，2012年出版的《人生有信》，以及漓江出版社推出的《劉心武評點〈金瓶梅〉》，這本《空間感》都是完全不同的一個集子：內容與以前所出完全不重復，不是小説，也不是研究，展現的是另一個劉心武。

　　首次面世，劉心武異常珍視。他親自為這個集子創作了彩插作品，如同童心玩味，穿越於時代風雲之中，鑲嵌在生命和記憶之中。正如劉心武自己所説，“我們每個人的生命，總不免鑲嵌在一定的時空中。對時間的敏感，往往大於對空間的敏感。”顯而易見，從時間流逝中，我們已經生發出諸多喟嘆；但對自身所置身過的空間，有所感悟，而特意從“空間感”的角度訴諸文字，也非常必要。劉心武銘記了這一個個生活畫面，更向讀者展開了一幅幅時代長卷。