《唐人街探案》並不完美，它更像是舊式喜劇的又一次複製。電影的品質和“笑果”在國産喜劇中確屬上乘。這就是喜劇的魅力，那些被反覆使用的辦法，只要執行得力，就依然行之有效。

　　根據首映以來鋪天蓋地的口碑風向，陳思誠執導的新片《唐人街探案》，似乎有潛力成為下一個“良心喜劇”。

　　我不算是很喜歡《唐人街探案》，因為它的喜劇模式很老套。好比亦莊亦諧的雙主角設定，和《人在囧途》《泰囧》如出一轍。王寶強那一套誇張到漫畫式的表演方式，就算壓低嗓音模倣曾志偉，也像是在重復《泰囧》裏的他自己。與之相應的，劉昊然的呆萌也沒什麼新鮮感，他和王寶強利用性格反差製造喜劇的方式，沒跳出近兩年國産喜劇的俗套。

　　但俗套不影響《唐人街探案》的“良心”，它的品質和“笑果”在國産喜劇中確屬上乘。這就是喜劇的魅力，那些被反覆使用的辦法，只要執行得力，就依然行之有效。

　　和《北京愛情故事》的串燒式小品不同，《唐人街探案》有一個很完整的劇作。這是非常典型的類型雜糅電影，兜底的是偵探、推理，實際賣的是動作、喜劇。陳思誠贏得口碑不是靠新意，而是遠超國産片平均線的執行力。

　　拿影片中大面積的“官捉賊”來説，王寶強奉獻了成龍式的動作喜劇。那些發生在泰國樓宇、街道、河畔的俗套追逐戲，能保持住一個喜劇節奏，而斑斕的熱帶風情，也中和了王寶強式的聒噪。

　　更讓人意外的是，陳思誠居然塑造了一個群體的喜劇形象。陳赫和肖央的爭功警察二人組，小瀋陽領銜的笨賊三人組，佟麗婭的女房東、金士傑的黑幫老大，配角們戲份雖少，但都性格鮮明有趣。在電影裏，完全作為功能性角色的潘粵明和張子楓，原本戲力較弱，但因為他們承擔了偵探主線的謎底，所以也讓人印象深刻。

　　這種性格鮮明的群像喜劇，在上世紀的香港電影裏很常見。無論是邵氏的《七十二家房客》，或者新藝城的橋段式喜劇，乃至“福星”系列、“富貴”系列。在當年“輕故事、重臨場”的模式下，讓性格突出的群像人物去製造“笑果”，當然比創作一個完整的劇本，更加經濟。

　　從某種意義上説，陳思誠繼承了這種喜劇模式的優和劣。突出人物性格的群像設定，讓《唐人街探案》人物多，線索多，不容易有笑料的重復感。與此同時，戲份均攤也讓故事熱鬧卻分散，結果是前半程的喜劇和後半程的偵探明顯不是一個量級，難免有些頭重腳輕。

　　《唐人街探案》並不完美，它更像是舊式喜劇的又一次複製，但陳思誠的執行力了得。考慮到電影題材的尺度需要，影片的故事放在了泰國，對於一位演員出身的新導演而言，這值得肯定。

　　説起來，從《北京愛情故事》的以小博大，再到熟稔玩轉類型的《唐人街探案》，陳思誠也確實讓人刮目相看了。所以就算不喜歡它的俗套和失衡，我也要承認這確實是一部不low的喜劇。

　　而“不低俗”，可能就是對這部國産喜劇的最高讚美了。（半輩子 影評人）