聽説張藝謀要將《陸犯焉識》搬上大銀幕，心下先捏了把汗。看過小説的人都知道，這幾乎是部不可能在大銀幕上完成的電影。由於涉及的年代過於特殊，所以僅從故事構架上考慮，已經有太多場景無法在電影中得到展現了。想在如此狹窄的創作空間內完成挑戰，對任何一位國産片導演而言，都不是件容易的事。更何況，此前數年間，張藝謀早已深陷商業大片的泥淖無法自拔，要怎樣實現自我救贖，是跟《歸來》本身同樣值得期待的事情。

　　好在，這一次，張藝謀學會了給自己做減法——以往電影中那些符號化的東西全不見蹤影，甚至連技法上的渲染也被空前削弱。顯而易見，這已經是他盡最大努力回歸內心的一次創作。這裡所説的回歸，是針對《紅高粱》《秋菊打官司》時期的他來説的，一旦拍起那些所謂的商業大片，他已經把自己提升到國師級別，所以不在討論範圍內。

　　影片的敘述，其實是從小説的結尾處起筆的。這是個相當討巧的做法，既避開了雷區，又能讓觀眾把注意力更多集中在陸焉識和馮婉瑜身上，放棄原著中過於沉重的歷史反思，只去關注時代變遷下的人情與人性。這種視角的轉移，自然會把焦點落在演員的表演上。

　　毫不誇張地説，這是一部完全靠演技支撐起來的文藝大片。陳道明和鞏俐，都獻上了難得一見的精彩表演。或許是因為陸焉識的精神氣質確實與自己極其貼合，演起戲來本就內斂、克制的陳道明，這次更是為角色賦予了一種神奇的魅力。看著他在鏡頭前的一舉一動，敲門時小心翼翼的樣子，火車站分別時的那些細微動作，以及盯著失憶妻子時的眼神和表情，觀眾甚至完全感覺不到表演的痕跡，一切都顯得真實自然，活生生擺在你眼前。

　　作為第一代謀女郎，鞏俐的表演也給人回歸的驚艷感。她飾演的馮婉瑜，總是處處夾帶著哀怨的感覺，那一句“出去”，聲音不大，卻像炸雷響在耳邊。那種不著痕跡的演繹，會讓你很快忘記《滿城盡帶黃金甲》中的那個鞏俐。

　　至於影片的那些配角，郭濤、劉佩琦、閆妮、張嘉譯……每一個人的出場，都像是嵌在劇情中的感覺，幾乎沒有什麼錯漏可供指摘。最好的表演，總是潤物無聲，也總會讓人覺得時間的短暫和易逝，還來不及回味，就到了散場的時候。（安哲）