馮小剛、趙本山、張國立三位影視大腕進入央視春晚導演組的消息雖未得到最終確認，但這臺全球華人年年關注的大戲從廟堂融入民間、更“接地氣”、更貼近市場的嘗試已十分明顯。
2013年春晚中國相聲名家郭德綱的強勢亮相就已經體現了這一趨勢。對於郭德綱這個口碑票房極佳甚至徹底改變了相聲圈面貌和生存環境的體制外演員，受其衝擊的體制內傳統名家們一直頗有微詞。但當2013年春晚上確定不會再有趙本山這個“壓軸”春晚20年的笑星，郭德綱以一個體制外演員的身份力壓眾多體制內名家擔綱壓軸春晚。
在大陸文化傳媒産業中，“體制”這個詞，它不光指的是由財政供養，如體制內相聲名家往往從財政中拿工資，更指的是演員或團體、媒體在其創作的文化資訊産品中體現出的精神內涵。
其實，體制內外原本就非絕對界限分明，無論是人事還是內容。趙本山便是最明顯的一個例子，其20年春晚之路表演的作品基本上既為體制所接受也得到觀眾的歡迎。但是，趙本山們又僅是個例，郭德綱的崛起衝擊了傳統相聲圈，使後者市場存在大大縮水的例子則成為另一個範本，説明體制內外區別一直存在，且差異明顯。
如今，發生於郭德綱身上的變化，在馮小剛、張國立身上有關春晚的傳聞若成真，折射出的就是一種體制內外界限模糊化的趨勢。
從當下的大陸媒體表現來看，無論央視還是其他官媒，其語言風格、話題關注也都開始更加貼近市場、貼近大眾，開始用大眾更能夠接受的方式創造內容産品。
眼下央視若果真將極具市場號召力的馮小剛、趙本山、張國立三位大腕請入春晚導演組，那無疑是其“開門辦春晚”方針的真正落實，也可讓春晚更加令人期待。
