在電視劇《寶貝》中，看不到諸如兩集解決一個矛盾、一集一個大高潮、15分鐘一個小高潮、衝突前置等成熟的敘事技巧，也看不到娓娓道來的故事和人物風雲突變的情節，但六六以一個小説家的姿態創作出一部生冷不忌、毫不避諱的，充滿了鮮活的、真實可信的都市生活劇。
流行網路小説作家轉型的六六，2008年以《王貴與安娜》初次出道，並以《蝸居》《心術》等作品迅速躍居一線，成為電視圈熱門的編劇。然而，儘管已經在電視圈晃蕩了5年，六六依然沒能成為一個成熟的職業化編劇，而是依靠個人對生活特殊的領悟和表達成功站穩一線編劇的位置。這一點同樣體現在她的新作、江蘇衛視等正熱播的《寶貝》中。
六六與其他編劇寫劇本的方式不同，不會老老實實地按照梗概、大綱、分集這種步驟去做，而是像寫小説一樣從第一場戲寫到最後一場戲。所以在《寶貝》中，看不到諸如兩集解決一個矛盾、一集一個大高潮、15分鐘一個小高潮、衝突前置等成熟的敘事技巧，也看不到娓娓道來的故事和人物風雲突變的情節。這些不夠模式化的敘事方式，從相當程度而言挑戰了觀眾既有的觀劇體驗。
職業化、技巧化不是六六的長處，講故事也不是她的長項。她的長處在於，當職業化編劇們都不斷收縮自我避免觸碰敏感邊線、製造出類似標本一樣虛偽的現實感的時候，她的作品對現實和生活的採擷，幾乎是生冷不忌、毫不避諱的，充滿了鮮活的、真實可信的都市氣息。
《寶貝》並不是第一部育兒題材的電視劇。這部電視劇展示了當下都市人生活不得不面對的話題：不想長大不想承擔責任的80後，寧願丁克不要孩子；剛剛步入婚戀的90後，不明白怎麼經營家庭，如何養孩子；70後步入中年，遭遇中年危機，一直想要二胎卻面臨婚姻危機。這樣的話題劇很容易做成淺俗的話題集合、探討、口水議論，不過《寶貝》並沒有停留在淺表的層面。六六認可並尊重每個個體真實的慾望。所以在她的筆下，每個角色的困境不是因為外在的雞飛狗跳的矛盾，而是源於自我與社會對角色要求的衝突；每個角色都不是壞人，哪怕是出軌的丈夫和勾引丈夫的小三；中年夫妻的矛盾衝突，不是因為小三介入、情感變淡，而是源於男女不同的性別焦慮。婚姻出現問題的馮瑩會感嘆：“如果女人把未來的希望寄託在男人的良心上，無異於把紅燒肉讓狼看著”；中途背棄婚姻的張嘉平也表示：“馮瑩沒有給我被愛、被仰慕的感覺，而茱莉亞卻讓我有當初和馮瑩戀愛時候的那種感覺……她讓我覺得她是年輕時候的馮瑩。”——不把矛盾戲劇化，不把角色典型化，不把問題議題化，這讓《寶貝》充滿了灼人的現實感和都市感。
“接地氣”常常被當做是現實主義題材的首要要求。然而，由於對輿論的恐懼和熱點的追捧，大量都市劇採集網路流行用語、製造出與現實平行的、安全的話語體系，自以為接地氣、潮流范兒、都市化，實際上充滿了浮誇與做作。六六在微博的點評，麻辣、爽利、直接、毫不留情，充滿了成年的並不猥瑣的性比喻，這些也同樣出現在她的作品中，諸如“太太排卵了”，對比同類都市劇的矯情，這些臺詞充滿了活潑潑的生活氣息。
