“農村題材劇應成為衡量國産電視劇發展狀況的硬指標。”一次研討會上,中國傳媒大學教授曾慶瑞説道。農民是我國的“大多數”，文藝作品需要反映“大多數人”的生活狀態，然而現在無論是影視劇，還是文學作品，表現“三農”題材的作品數量和品質、思想深度，都不盡如人意，難以反映農民的新風貌。一些作品以農民作為戲謔的對象，一些正面表現農村、農民生活的作品，因創作者缺乏對農民的真情實感、對農村生活的深入了解，要麼是憑空想像、隨意編造，要麼是以城市人的視角去觀照農村，讓觀眾難有心靈的共振和感情的共鳴。
這類文藝作品之所以流於平庸，最根本的原因是文藝創作者缺少真情與熱情，沒有真正深入生活，僅憑才氣和想像閉門造車，加上功利思想的誘惑，創作時力求“多、快、省”，這樣創作出來的作品怎麼可能接地氣、動人心？陳忠實為什麼能寫出《白鹿原》？為什麼普通農家的老漢都熟知這位西北作家的名字和性情？趙樹理為什麼能描繪出中國農村的氣派和特色，並自成一派？除了文學才華，更因為他們對農民、農村懷有深厚感情，因為他們始終高度關注農民生活和農村變化，一生幾乎沒離開過農村，他們和農民一起歡笑、一起憂愁。因此，他們的創作接地氣，有人緣。
真正寫活農民，真實反映農民的生活狀態和文化心態，依然是這個時代的文藝創作不應忽視的命題；在感情上與農民相近、在心靈上與農民相通的文藝創作者，必然會贏得時代的敬意。
