1912年到2012年間有太多人類大災難，論震驚度、傷亡人數、實際影響力，無論怎麼排，“泰坦尼克號”觸冰山沉沒都不可能排在前列。但現在一部好萊塢電影《泰坦尼克號》儼然“壟斷”了人們對20世紀所有災難的懷念與哀思。這是很有趣的社會現象。
記得有美國媒體曾説過，“有三個話題，美國人永遠也説不盡”。一是耶穌。關於耶穌的小説、電影和電視，可謂汗牛充棟，最典型的如幾年前風靡的《達芬奇密碼》一書，光首印數就高達600萬冊；二是美國內戰，熱門圖書如《飄》、《根》等，非常美國化，卻也風靡世界。最近十多年，第三個“永遠的談資”産生了，即“泰坦尼克號”。
“泰坦尼克號”故事並不新鮮。據美國著名雜誌《紐約客》介紹，1912年到1913年間，用歌曲形式寫泰坦尼克號的有100多首。當時的電影也不甘示弱，有部電影名叫《從泰坦尼克裏被拯救起來》第二年就公映，主人公就是從泰坦尼克頭等艙裏活下來的一個女演員。1953年，此故事再次“觸電”。1997年，著名導演卡梅隆再次將此話題變成電影。當時所有人都懷疑，花2億美元重拍此片“是不是瘋了”？
但現實證明，卡梅隆天才式的導演再次煥發了“泰坦尼克號”的生命力，好萊塢的強大虛構故事能力與商業賭博式的操作將“泰坦尼克號”推向了全球，是美國文化軟實力的底子使泰坦尼克號的故事在世界變得家喻戶曉。這部曾創下“有史以來最高票房”的電影不僅讓卡梅隆和好萊塢賺得缽滿盆滿，也讓世界又一次通過那個窮小子與富家女的故事，體會到美國浪漫、溫情甚至先進的文明。
在中國軟實力不斷渴望走向世界的今天，決策者、文藝工作者或許都可以從泰坦尼克號式的“軟實力走出去”學到更多的經驗。
第一，要充分挖掘那些真實、可信、具有一定國際影響力的歷史事件。一些人總認為“四大名著”是中國電影、電視與小説作品創作中“軟實力”的最大源泉。實際上，那四個故事虛構多於現實，歷史過於古老，影響範圍多限于中國國內，在國內或許有影響力，到了國際上，僅講清歷史背景就不容易了。
第二，要有一些人性共通的因素貫穿始終，如愛情、生死離別、財富、理想，等等。看那些世界流行的文化産品，凡是在國際上引起好評的，都是講述一些普世的與人性共通的道理。這些道理大多是能夠催人深思或積極向上的。
第三，要有強大的商業團隊以及長期的文化運作。文化商業化會讓人感覺很庸俗，但現代化本質就是“商業競爭”。商業化的文化，就是如何把那些過去藏得深或看似很普通的文化事物，加以包裝、推廣併為現代社會所接受。簡單説，就是如何讓那些或“俗”或“雅”的東西，變成雅俗共賞和老少皆宜。
總之，中國人千萬別只顧著花數以億計的昂貴電影門票看“泰坦尼克號”3D版，否則，這筆錢未免又有點“打水漂”了。建議還應研究一下這部“有史以來最高票房”的電影，是如何將一個普通故事變成“全球寵兒”的，即便能有些許啟發，也應是好事。（張放）
