貝爾獲封本屆奧斯卡最佳男配角，猶如一劑強烈的興奮劑，讓在《金陵十三釵》衝奧大本營的將帥們欣喜若狂。張偉平日前已明確了《金陵十三釵》的衝“奧”目標，宣稱“中國電影這麼多年都沒有入圍奧斯卡，我們希望《金陵十三釵》明年能有好運！”媒體也歡呼“這是中國電影從未有過的事”、張藝謀這一次押對了，摸到門道了！
我們的中國電影追夢之旅可謂國人翹首久矣，其中最引人注目也最讓人焦心的是標誌商業大片走向世界的“小金人夢”。而張藝謀自從以《英雄》開創中國商業大片新時代以來，他就成為中國電影人這一追夢之旅的領頭雁飛行在滄溟的空中，屢經鎩羽而奮飛不止。如今，當他仿佛在夕照的光明中看見宿林而發出歡叫，當然應該為他高興。
然而高興之餘，又不能不冷靜地想想：即便是張藝謀這次借貝爾抱回一個“小金人”，這算不算標誌中國電影走向了世界，或者説這對中國電影夢來説又有多大意義？
誠然，貝爾確實了得。他13歲時因主演史蒂芬 斯皮爾伯格執導的《太陽帝國》而一鳴驚人，其後因為與諾蘭合作的“蝙蝠俠“系列而踏上事業頂峰，他在《鬥士》中出神入化地塑造了一名形容枯槁的癮君子，這次獲獎確屬實至名歸。憑藉貝爾的演技、貝爾的敬業精神，把《金陵十三釵》演成《南京英雄》是完全可能的。
誠然，“貝爾+張藝謀這個組合能産生奇妙的化學反應”。貝爾是絕對的好萊塢一線明星，這次又榮封最佳男配；張藝謀如同這次獲最佳外語片《更好的世界》導演的命運一樣，著名而飽受爭議。貝爾拿了小金人後，十億票房易如反掌！而且只要有貝爾演的電影，會在全世界150個以上的國家放映，等於為我們的電影做了全球廣告，而導演的命運巧合和其他一些不可捉摸的因素，也都為這部電影走向世界和獲獎增加了勝算。
誠然，張藝謀這次摸到門道了！張藝謀這次不僅把“新畫面投資的”的大製作推向極致，不僅把巨星借光由港臺推向好萊塢一線，而且吸取“形式大於內容”的教訓，好好講故事。故事講述的是1937年的南京大屠殺，一個教堂裏幾個神職人員、一群躲在教堂裏的大家閨秀、13個逃避戰火的秦淮河風塵女子以及6個從死人堆裏爬出來的傷兵……這“救贖加戰爭加人性再加愛情”的故事，應該説是很投合奧斯卡的口味的，據説是等於拿到了通往奧斯卡的金鑰匙。
不過，我擔心的是這個故事的主角問題。據張偉平説，貝爾是絕對的男一號，為了加重他的戲份，已對故事進行了重大調整，把貝爾的身份由傳教士改成一個流浪漢、酒販子，也就是一個普通老外，參加當年南京的救贖工作，由這樣一個普通老外來真切地體現人性。既然這樣，那就不禁要問，一個“突出以貝爾為主的一群爺們”的故事，一個由老外擔任主角、由他來表現主題的故事，還是真正意義上中國故事嗎？
當然，這樣的故事對於評奧斯卡獎是沒有妨礙的，能抱上這樣一個小金人應該説也是有意義的，對張藝謀來説尤其如此，對投資人來説更是如此。但是，對於中國電影夢來説，我看意義不大。
中國電影夢，既是世界夢，也是民族夢。中國電影走向世界，不僅在於它的身影，更在於它的靈魂。中國電影人的追夢之旅，不僅要開拓中國電影的市場，更要尋找中國電影的靈魂。中國電影人所做的“小金人夢”，只有在這個意義上才值得期待，何況這還不是中國電影夢的全部。好萊塢的電影侵佔了大部分市場份額，世界各國都在討論如何讓民族電影、本土電影能健康發展下去的問題，我們這樣一個電影産業化剛剛起步的國家，也應該考慮在走向世界的同時，不要淡化和喪失民族之魂。如果千辛萬苦抱回了一個小金人，拿到了國際市場的通行證，可是向全世界講述的卻不是中國人的故事，也不是靠中國人的演繹來講述的，難道能算中國電影走向了世界嗎？難道這能算圓了中國電影夢嗎？
因此，我認為，不要因為貝爾太高興，也不要因為張藝謀這次押對了太高興。
張藝謀不僅是國際大導演，他很多時候被國人看成是中國文化的符號，他的作品往往被更多地賦予了國家和民族的意志，不能簡單地作為個人創作來理解。所以，有理由對他提出這樣的苛求。
