吳宇森
【簡介】吳宇森，香港導演，1946年生於廣州。他是繼成龍之後，進入好萊塢的第二位華人明星，被稱為“暴力美學大師”。代表作品《喋血雙雄》《縱橫四海》《英雄本色》《變臉》《赤壁》等。
【先鋒語錄】
在好萊塢，我被定義為“大片”導演，有時候我想拍一些文藝片都很難找到投資。
我不會拍政治題材的電影，但會多拍一些人性化的題材，不管在哪個國家和地方，人性都是普遍的。
現在時代一變，人和人之間越來越疏離，你想幫助別人，反而(可能)被利用和陷害了。
這個鼻翼有痣、圓臉、外表敦厚的矮個子香港人，26歲就成為香港當時最年輕的導演，從功夫片起步，拍過粵語戲曲片、喜劇，再到黑幫動作片、好萊塢大片，確立了自己獨特的吳氏風格。現在，他是全世界最耀眼的華人導演之一。
從他努力搜尋正確的中文詞語來表達自己的停頓裏，你隱約還能感受到那個曾經説話結結巴巴、內向木訥、很有點害羞的“阿森”的影子。不過現在的他，面對記者總能侃侃而談。關於電影，他有説不完的話。
《劍雨》向現代女性致敬
2010年9月，剛剛獲得2010年威尼斯國際電影節終身成就獎的吳宇森，以武俠片《劍雨》監製的身份與大眾見面。這部電影可以簡單地介紹為武俠版《史密斯夫婦》，但若要準確描述它，又遠遠複雜得多。
有人評價説“真正代表吳宇森精神的還是英雄片階段的幾部經典作品”。對此，吳宇森很無奈，他告訴本報記者，其實除了英雄，自己更關注情感豐厚、以愛為懷的普通人，他甚至計劃拍攝一部關於年輕人的現代愛情電影。
《國際先驅導報》：臺灣的媒體如何評價《劍雨》？
吳宇森：臺灣和大陸的反饋都是一樣的，臺灣媒體看過後都非常喜歡，口碑很好，認為這個戲拍出了很不一樣的武俠片的感覺，很難得的女性視角，愛情和武打又配合得很好。
其實我也很想拍一部女性電影，正在等待好的劇本，我自己也在寫一個年輕人的現代愛情戲，講一對年輕男女相愛到現在，都不信任對方，而是互相騙對方，慢慢地在騙的過程裏才發現一些真的東西，原來這些騙都是為了愛，是一個蠻有戲看的電影。其實，凡是比較人性化的題材，我都好喜歡。很不幸的是，我的動作片賣錢，也建立了自己的風格，在好萊塢，我被定義為“大片”導演(笑)，有時候我想拍一些文藝片、小製作的電影都很難找到投資，他們説：“吳宇森還是拍大片好了”，但我不會放棄的，我也想拍一個有文學性的電影，我還在等待。
Q：在你看來，好的武俠片，是不是都有以古照今的作用?
A：這也是這個戲的目的，儘量把人物生活化，貼近現代人的感情，讓觀眾看了後能有更深的被帶入感。一個殺手不管他是自願或被迫做這個工作，他們本身也有一些單純的理想，或是為了贖罪、為了過新的人生，種種細節都是現代社會正在發生的。《劍雨》的女主角也希望重新開始生命，當她找到那份愛時她非常堅持，被誤解受傷害，她還是勇敢地付出，不顧一切地為維護她的愛而奮鬥，這也跟現代的女性很相似。這部戲是我們向現代女性致敬，也蠻突出現代人的那份勇氣，這跟以往的武俠片很不一樣，沒有為浪漫而浪漫，比較有真實感，同時又有古代武俠的意境，打鬥很配合人物的性格情感，以及故事情節發展的推動。這對導演蘇照彬也是蠻大的考驗。
不拍政治題材
雖然現在和張家振在好萊塢共同擁有一家電影公司，但吳宇森還是決定將重點放在中國，並且非常關注和培養內地的新導演，“現在中國電影事業發展很好，拍的電影數量多了，但品質還比較弱，有個性的導演不夠，有太多年輕導演太沒有機會了。”自從監製了兩位臺灣導演、一位香港導演的電影后，他正打算監製一兩部內地導演的作品，“已經成名的張揚、賈樟柯和王小帥，我都很欣賞，但是我想聚焦一下沒出名的新導演。”
Q：有人説，因為審查的存在，所以大陸銀幕上充斥著古裝片和歷史片？
A：我完全感受不到任何的壓力，每個國家都有它的制度。我不會拍政治題材的電影，我對這方面的認識不深，但我會多拍一些人性化的題材，不管在哪個國家和地方，人性都是普遍的，我要拍人性光明的一面。我的一些來自高層的朋友鼓勵我拍一些現代的故事，例如中國警察故事，其實有很多題材可以拍，很多時候大家有所顧忌，主要是因為誤解。在審查方面，他們最關注的是暴力問題，不希望青少年受到暴力的影響，這個蠻合理，在美國也嚴格地對暴力審查或者分級，如果非要給15歲以下的少年看，大家都自動地進行刪減。有這些審查也沒關係，你可以把暴力程度降低，也可以透過別的方式來達到同樣的力量，所以有些事情是可以做的。而大家為了避重就輕，為了安全，一窩蜂去拍古裝戲，觀眾看多了也會膩，而且沒有外國市場。
Q：你是否支援大陸將來實行電影分級制度？
A：我相信慢慢也會走到這一步的，但也不能太激進，太激進整個電影圈會混亂，關乎國家政策的問題。我相信當局也希望我們拍好電影，好電影對國家的形象非常重要，他們也會重視的。但我們也不急於要弄電影分級，按照目前來講，還是有很多創作的空間。
呈現共同情感才能走向全球
吳宇森自小就深受儒家文化的熏陶。他平時喜歡看《水滸傳》《西遊記》《三國演義》《刺客列傳》等，這些充滿豪情俠義的小説更在他思想中打下了深深的烙印。如今，吳宇森仍是好萊塢超一流導演中的一員，他的成績是那一批闖蕩好萊塢的香港電影人中最好的一個。他坦言，全世界的價值觀都有相似處，只要找到大家所共同擁有的東西，就能贏得世界性的普遍喜愛。
Q：在好萊塢打拼多，你經歷了怎樣的艱辛和困惑？
A：我當年剛到好萊塢，拍了一個20世紀福克斯公司投資的美片《終極靶心》。試映時口碑非常差，我希望拍一部有新意的美國片，想有自己的風格，結果太急功近利了，拍得很港片化，把所有的東西都加進去，不了解的普通觀眾接受不了這樣的風格。我後來用了兩年時間，真正地深入研究美國社會，跟人家交談、交朋友，關注那邊發生的事情，了解他們的感受和思想，了解後找到我們人性的共同點，原來也是家庭問題，我們中國人很注重家庭，他們也一樣，我把這種觀點放在《斷箭》，成功了，第二部裏又放入一點我風格的東西，第三部再加一點，慢慢地我就可以完全用我的風格，所以後來拍了口碑很好又賣錢的《變臉》。
Q：你多次在採訪中感嘆“時代變了”，為何這麼説？
A：我這麼説是因為我懷念和追尋以往的年代，二十世紀五六十年代，物質和科技沒有現在這麼發達，大家都沒有那麼多慾望，沒有那麼急功近利。那時候很貧困，但是患難見真情，大家幫忙，即使自己很窮也會把家裏僅有的床讓出來給更加窮的親戚。那時候大家都比較單純，喜歡文藝的，就直接往文藝的路上走，一切都單純的話，個人的追求和奮鬥就比較容易成功。現在時代一變，人和人之間越來越疏離，有不安全感，互相防備，你想幫助別人，反而(可能)被利用和陷害了。科技的發達和經濟的發展反而讓一些人更自私，慾望越多，都丟失了原本好的品質，也不會去幫助別人，朋友間的信任更加謹慎，不會毫無保留，不要求回報。
Q：拍電影是不是為了將這種遺忘的美好感情和價值觀提醒給大家？
A：有啊，有啊！我們的電影不一定是靠動作、笑話，而是情感，全世界的價值觀都有相似處，譬如我們有同樣的道德價值，對真善美的追求，為受災害的人而同情，為獲得勝利的人而歡呼，只是大家的生活習慣和背景不一樣，怎樣用共同的技巧來呈現這些大家所共同擁有的東西，就能贏得世界性的普遍喜愛。我們既不能丟棄我們精神家園裏的東西，又要能根據不同的國情，因地制宜地用不同的展示手法來揭示人類共有的真善美。
“我很注意自己的牛脾氣”
《國際先驅導報》文章 吳宇森非常忙碌，在美國和中國都有電影公司，經常手上幾個項目同時進行。在美國洛杉磯定居的他，在北京798藝術區旁也有一套古香古色的四合院。大女兒和小兒子生活在美國，只有二女兒吳飛霞一直跟隨他做電影助理。這次在《劍雨》中，二女兒也主動請纓出演了一個女殺手，即使是擔任配角，也秀出了她花術、跆拳道的看家本領。
Q：你已經64歲了，古人説“六十而耳順”，你的牛脾氣好些了嗎？
A：是啊，是啊，有這個感覺，覺得儘量讓自己保持平靜的心態，凡事中庸，我不會有其他非分之想，更加有耐心去做自己的事情和聽年輕人講話，幫他們解決一些問題。在拍戲的時候我都是很平靜。我太太覺得我有所改變，我也有注意自己的牛脾氣。
Q：從重視電影的結果到享受拍電影的過程，除了年齡，你出現這個變化的原因是什麼？
A：一個是我對自己拍的電影很有信心，很清楚自己想要什麼和最後的成果，我也很清楚自己的團隊，讓每個部門的人都産生同樣的興趣來把這個構想實現。另外，因為我早就料到戲的成果，我沒有太多擔心，就會有更多的時間來關心我的工作人員。我很喜歡觀察他們的工作表現，我看到有些人為了達到一個理想的效果而不斷地改進和努力，我會非常高興。我也非常關心他們的健康和生活，我希望他們愉快，如果有誰不快樂，我會表達一份自己的關懷或者能夠照顧他們。在一個成員來自四面八方的電影團隊裏，工作人員的工作和生活、感受和動態，好像一個社會的小縮影，我可以看到人生的一面。
Q：你有遺憾嗎？例如太忙於工作，如何補償家庭？
A：當然有遺憾，不過還好，我太太幫我把三個小孩照顧得非常好，三個小孩都很有個性也很獨立，對我也蠻諒解，我也希望能有多點時間跟他們聊聊天，聽聽他們的心聲，跟他們一起感受一些事情，但一直都分不出時間。還好，他們都非常乖，也各有各忙的事情，我也蠻支援他們。我太太也抱怨蠻多的，我就煮點好菜給她吃嘍。我雖然手藝不是那麼好，但我喜歡煮，煮飯可以減輕壓力，還可以輕輕鬆鬆地做一些好菜給小孩和太太吃。看到他們吃得健康和開心，我就快樂。這樣也是一種補償吧！
[責任編輯：石宏]
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