央視春晚已經落下帷幕，同往年一樣的是，今年的春晚依然是最大的關注和爭議。昨晚，哈文接受央視新聞頻道欄目《面對面》的採訪，對央視春晚來説，哈文的團隊是全新的，他們做春晚本身就是個創新。哈文也有一個對春晚不一樣的理解。而對於小品，其解讀為“多少人在做小品？小品沒有市場。”（2012年1月29日《北京晨報》）。
不管怎麼説，對於今年央視春晚的批評多於表揚，這是不爭事實，當然，誰看誰知道，屁股指揮腦袋的有之，腦袋指揮言論的則更多，而我們從業者所應採取的態度就該是虛心接受批評，有則必之，無則加勉。在筆者看來，有關方面接受採訪也好、其他場合也罷，所聽的都是解釋、辯解，其實正如哈文導演自己所言：“等到過些日子重播了，靜下來看的時候，好和壞，那個時候的評價才是最準的。”同樣的道理，在這個時候，哈導演接受採訪是不是也有點為時過早了，何不也等一等讓觀眾靜下來再接受採訪也不遲。
而對於“小品沒有市場”的説法，愚以為這樣的言論更失水準，何以小品就沒有了市場？
哈文的解釋是，語言類節目的衰落，是小品缺乏市場的推動，“我覺得留不留下印象，現在説還為時過早，留沒留下印象，還需要時間打磨。但是語言類節目，只有春節聯歡晚會上才有，不像歌手，除了晚會還有。多少人在做小品？小品沒有市場，語言類節目創作本身就有瓶頸。像在小品鼎盛時期，王朔、馮小剛（微博）都是在做小品的，但是現在他們可能都在做電影。現在小品已經沒有一個強有力的市場機制去推動它（發展），所以到了春晚這種特殊節點，其實本身就很難。”
此言差矣，好象小品的推動是王朔、馮小剛等功勞，筆者從沒有看過上述二人在小品界有什麼特殊貢獻，公眾所知道的也就是小品王趙本山同志的大力推動，導致小品成為群眾喜聞樂見的節目，是不是有人看小品紅火全國，趙同志揚名海內外，還賺個盆滿缽滿，也想在其中分杯羹呢？這不得而知了。然，至於“小品沒有市場”一説，則更不能讓人接受，不知道央視有沒有搞過民調，在觀看春晚的上億國人中，有多少是在等待趙本山的出現？而又有多少人是失望而去的呢？
還有什麼“語言類節目，只有春節聯歡晚會上才有”，這個話可能更不值得駁斥，本山快樂營在黑龍江電視臺好象從沒有停播過，且每個省電視臺都有自己特色的語言類節目，誰敢否定？
當然，趙本山同志是不是因為身體原因沒有參加央視春晚，這個不重要，重要的是趙同志不來演出，央視春晚沒有了精品，並導致央視春晚引來更多的批評，或許這才是關於“小品已沒有市場”的最好詮注。
另外，本山同志參演的湖南春晚的《買年貨》、遼寧春晚《相親2》、公安部春晚《狹路相逢》等，好評如潮，應該是對“小品已沒有市場”的有力回擊。
記得《菜根譚》關於“清濁並包善惡相容”是這樣説的，“持身不可太皎潔，一切污辱垢穢要茹納得；與人不可太分明，一切善惡賢愚要包容得。”意思是，立身處世不可太自命清高。對於一切羞辱、委屈、臟污都要適應並能容忍得下；與人相處不可善惡分得太清，不管是好人、壞人、聰明人、愚笨的人都要習慣以至包容。其實我們對待自己的作品，對待批評又何嘗不是如此呢！（台灣網網友：黃國勝）
（本文為網友來稿，不代表台灣網觀點）
