中新網杭州8月8日電 (胡小麗)當談及自己的第一部長片《夏至》時，李睿珺有些許驚訝，因為不經意間已過去10年。2007年，《夏至》完成，2017年，他的第五部長片《路過未來》入圍第70屆戛納國際電影節“一種關注”單元。
李睿珺的電影雖非觀眾喜聞樂見的那種，但聚焦當下，對準農村老人、小孩以及獨自在城市打拼的年輕一代，關注這些群體在面臨生存環境更疊時所遭遇的困境與精神世界，每一部都滿含著一種厚重的人文關懷。
如李睿珺于2010年完成的電影《老驢頭》講述的就是西北農村73歲空巢老漢“老驢頭”生無所依死無所歸的故事。《告訴他們，我乘白鶴去了》講述的則是村中木匠老馬在殯葬形式變革，不願被火化，希望土葬駕鶴西去的故事。
有觀眾把這兩部影片和《家在水草豐茂的地方》命名為“土地三部曲”，李睿珺稱自己並未有計劃地在圍繞某個主題進行拍攝，更多出於一種下意識的關注與表達訴求。
他稱拍攝《老驢頭》是源於“心痛”與“憤怒”，而《告訴他們，我乘白鶴去了》則被小説中關於老人的部分所吸引。
1983年，李睿珺出生於甘肅省高臺縣的一個村莊，那兒有他整個年少時的生命體驗。
“西北的父母都在為子女活，當他們年老覺得該享受天倫之樂時，發現社會變了，孩子都外出打工了。”李睿珺敏銳地覺察到一些老人陷入了精神與物質的雙重危機，這讓他感到不公平。
“我沒有辦法假裝沒看到，只能把他們放到電影裏，通過這種方式跟所有人建立一種溝通機制。”李睿珺説。
他把《老驢頭》與《告訴他們，我乘白鶴去了》的拍攝場景均設在了自己年少時生活的村莊，並邀請親朋好友出演其中的角色。李睿珺從不借助過度的煽情與強烈的衝突來達成某種效果，反而以平靜的鏡頭語言呈現影片中人物的焦慮。
“當你看到這個電影，有觸動和思考就可以了，因為改變已經開始。”這是李睿珺希望自己電影能夠抵達的地方。
10年來，他一直持守這份初心：通過電影將看到的世界準確地傳達給大眾，即使中國電影市場給予獨立電影的觀眾是最少的。李睿珺深知這其中的遊戲規則，只是無法説服自己做出一些妥協。
他稱其實有過一些投資方拿著劇本找過他，但他拒絕了。“電影不是個賺錢的工具，或者是個活，電影必須只是電影。”李睿珺表示對不是自己想像中的電影無法將就。
“電影是我跟這個世界進行對話與溝通的媒介。”這是10年前李睿珺對電影建立起來的認知，而10年後的今天，李睿珺依舊專注于他眼中的世界，“我沒有辦法避開不去表達，我也只去做我想做的事情。”(完)
[責任編輯：楊永青]
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