反腐相聲登春晚被評“釋放題材脫敏的積極信號”

　　站在央視春晚的宣傳板前拍照時，苗阜和王聲的動作有些拘謹。更何況他們首度代表陜派相聲衝刺春晚舞臺，根據陜西省紀委提供的素材所創作的反腐相聲，諷刺尺度之大堪稱三十年來之最。苗阜説：“大家都評價説這在春晚舞臺是前無古人的，在審查的時候領導説該説就説，不用回避，實事求是最好。”

　　讚揚

　　反腐相聲春晚亮點

　　“其興也勃焉，其亡也忽焉”，這話完全可以拿來形容相聲。上世紀80年代的相聲，真是活在“春天裏”，優秀的相聲演員、相聲作品“各領風騷”。相聲是諷刺的藝術，而權力向來是藝術諷刺的對象。在改革開放的大形勢下，這樣的相聲想要不火都難。可到了上世紀90時代，相聲開始式微，不再有諷刺力量，只有插科打諢，僅有的諷刺也面向普通人。相聲演員也紛紛向小品轉型。

　　真要重新拾起諷刺的力量，還愁相聲沒有春天嗎？而當相聲大放光彩時，春晚自然也就能夠得到更多點讚。如此説來，重新拾起諷刺的力量，是相聲之幸，是春晚之幸，又何嘗不是社會之幸？

　　相聲特別適合春晚的舞臺，相聲也特別適合目前的新常態，而反腐相聲也可能成為春晚最大亮點。

　　毛建國

　　評價

　　題材脫敏積極信號

　　長期以來，行政化思維對文藝的支配，在一定程度上阻撓與閹割了相聲的諷刺功能。前央視副臺長章壯沂曾直言：“對文藝節目的審查，很細的明文規定倒是沒有。但既然是上央視，不管什麼節目，首先考慮的是政治思想，符不符合政策宣傳口徑。”一些晚會導演與電視編導為了避免不必要的麻煩，也過於強調相聲的“政治正確”。

　　不過，隨著中央反腐工作的推進，一些相聲界資深人士敏銳地察覺到，在國家反腐倡廉的大環境下，相聲可以恢復諷刺功能了。此次，反腐題材相聲登上春晚無疑具有重要的意義，釋放出藝術創作解放思想、題材脫敏的積極信號。讓相聲回歸諷刺，體現的是文化自信與包容胸襟，也為相聲藝術的發展提供了良好的創作環境。

　　段思平

　　追問

　　大尺度有多“大”

　　今年春晚的這一反腐題材相聲的“大尺度”具體究竟有多“大”、何以為“大”？究竟是“大”在所諷刺的腐敗分子官位級別上——不再僅是“諷刺到鄉長為止”；還是“大”在所諷刺的腐敗現象上——不再只是停留于諷刺“公款大吃大喝、鋪張浪費”，而是進一步諷刺更多更惡劣的“貪贓枉法、權錢交易”？

　　文藝作品的“大尺度”，不能僅僅停留在這種“大”上，還需進一步凸顯其內在藝術價值、生命力本身的“大”。而要想充分做到這一點，一個重要前提是給予創作者一個能充分發揮藝術的創造力，盡可能減少不必要限制的寬鬆自由的創作空間。我們的節目審查、作品創作環境，能否也能實現“大尺度”，能否通過“該説就説，不用回避”，給予創作者更大尺度的創作空間、充分尊重他們“寫什麼和怎樣寫”的創作自由。

　　張貴峰

　　建議

　　不應止于上春晚

　　相聲一直是針砭時弊、痛批假惡醜的“文藝武器”。特別是，這次央視春晚劇組也給予了最大的評審尺度，表明央視倡導反腐相聲，肯定這種“接地氣”的藝術表演方式，意在把相聲打造成反腐利器，引發人們的興趣和關注。同時，紀委直接提供反腐素材，也彰顯了中央和地方的反腐力度。

　　反腐相聲，不管是諷刺還是歌頌，都是以傳遞正能量為目的。因此，反腐相聲不應止于上春晚，還應該擴大傳播範圍，如開展反腐相聲“六進”活動，即進機關、進社區、進學校、進農村、進企業、進家庭，實現廉政文化全覆蓋。當然，反腐相聲也應注意把握好尺度，不能太“寫實”，更不能指名道姓地針對某一人，這需要紀委嚴格把關，對內容進行審定，使其趨利避害，傳遞廉政文化的正能量。

　　汪昌蓮

　　三 言 兩 語

　　藝術源於生活，在反腐成為全民話題的大背景下，兩位年輕的相聲演員從反腐現實中尋找創作靈感，實在是再正常不過的事了。——均樂

　　春晚也有了反腐的內容了，要被老百姓津津樂道啊。

　　——胡月歐

　　宣傳有用嗎？1988年春晚就把腐敗當笑話講了（全國百姓要不身同感受，就不會那麼接受喜愛小品），現在還不是一樣貪腐？現在的官員，但凡有點黨員光榮感與羞恥心，就不會如此貪贓枉法了！——齊軍

　　反腐不能全靠紀委，需要媒體“曬醜”。反腐還要講求藝術，讓媒體揭露腐敗官員貪腐、生活、作風醜態，讓老百姓由唾棄到人人喊打腐敗，這是策略。

　　——人民網

　　反腐敗內容的相聲上春晚居然成為新聞，本身就有點“包袱”，可這些天來不間斷的報道，只怕毀了這段相聲。一段相聲寫點反腐內容真的值得這麼大驚小怪嗎？

　　——古排