揭秘編劇圈生存狀態：收視率才是王道

　　日前，“業界前輩”瓊瑤向當紅編劇于正開火，指于正新劇抄襲其經典《梅花烙》，讓編劇這個圈子及其行規被推向前臺。

　　這些被多次舉報“抄襲”和“雷劇”的編劇，為何仍能受到投資方的青睞？小編劇怎樣才能“出人頭地”？記者採訪了幾名業內編劇，揭秘編劇圈的生存狀態。

　　收視率才是王道，藝術只能靠邊站

　　盡管有抄襲嫌疑，並且飽受吐槽，于正新劇《宮鎖連城》4月初的前三集首播收視率，仍創下了今年截至目前省級衛視新劇開播最高收視紀錄。為什麼觀眾偏愛“雷劇”？業內編劇認為，這和行業內部不重視影視劇本身的質量有關係。“很多電視臺現在片面追求收視率，以至于購片的時候，大多是考慮吸引人眼球的話題性。”編劇阿順說，今年是他入行的第10個年頭，目前已經升任“制片人”，有了自己的工作室。因為時常與影視劇的投資方和購買方打交道，阿順發現，真正能“慧眼識珠”的人少之又少。

　　然而，跟一些優秀的片子被忽略相比，也總有一些質量不高的影視劇獲得非常好的收視率。“很多投資人會覺得沒必要把故事講得太好，即使質量不高也會有很高的收視率。”編劇董小小說，她簽約于一家影視制作公司，時常為投資方私人訂制一些劇本。

　　董小小說，之所以會有很多藝術性不高的影視劇獲得高收視率，這是觀眾長期形成的習慣造成的。“我們總是提供給觀眾質量低的影視劇，所以觀眾的容忍度就增高了，這也是造成‘雷劇’受歡迎的原因。”她說。

　　入行先做槍手，大制作也用“承包責任制”

　　今年是董小小進入編劇圈第3年，她的夢想是在未來成為一名“大編劇”，但到目前為止還在做大編劇的“槍手”。

　　“我現在主要是做‘槍手’，偶爾也可以接一些網絡劇、微電影的編劇，這類劇大多是‘快餐’，甚至越惡俗越好，但是可以署名。”董小小說，現在並不排斥做“槍手”，因為“如果想做編劇，做‘槍手’是一個必經的過程”。

　　“很多年前，我也給三個有點名氣的電視劇做過‘槍手’，但是都簽了保密協議。‘槍手’嘛，當然就是沒有署名權，也不能公開說這東西是我做的。”阿順說。

　　他還透露，一些上百集的大制作會採用“承包制”來完成：當投資方聯係的大編劇甲把戲盤下後，如果沒時間完成，就會承包給編劇乙，乙再找一些其他剛入行的小編劇來做。而最終收入分配的時候，往往是沒有參與編劇的甲和乙拿最多的部分，而真正幹活的小編劇只能拿很少一部分。

　　編劇圈“江湖險惡”，出人頭地靠“情商”

　　如果你是個胸懷出人頭地“野心”的小編劇，那麼一直努力做“槍手”就能順利混入圈子了嗎？答案當然是路還長得很。

　　“簡而言之，在這個圈子里，最重要的是有人帶你玩兒。”阿順說，對很多人來說，大多數時候更重要的是要有情商。“從于正的話題性和現在的名頭來看，他就是個情商很高的人。”阿順笑著說，而對于普通人，他認為這種“情商”其實包含著對夢想的執著程度。

　　董小小也承認，每個成功的編劇身邊會有一個圈子。“因為其他的行業可以自己拼出來，而這個行業是一個團隊工作，需要互相幫助。”她舉例說，像馮小剛的團隊，他們就是一個圈子。如果有項目，有想法，一定是他們湊起來做一個東西。

　　阿順說，在劇組，每個角色都常覺得自己委屈，這時候情商高的人就會忍耐，處理好其中的關係。“在劇組里，制片人會覺得這個演員怎麼這麼難搞；導演會覺得我還要跟投資人、制片方陪酒，討好這個，討好那個；而編劇經常憤怒的是：憑什麼誰都可以改我的劇本！”

　　實際上，圈子里到處流傳著各種寫了很久最後只被給了幾千塊的故事。不管成名還是沒成名，大家都還在圈子里熬著，熬夜寫稿、熬進圈子、熬著等出名。在國內，編劇的工作沒有制度上的足夠保證，版權意識也才剛剛開始，江湖很大，路還很遠。　　　宋玉萌 苑蘇文 劉詩蕾