幽默有了，少一分刺破現實的力度

　　原標題：幽默有了，少一分刺破現實的力度

　　馮小剛的新片《我不是潘金蓮》，今天正式公映。電影據説拍得不錯，但畢竟還沒看過，不敢妄議。原著小説倒是早就看過了，不妨説一説。今年是劉震雲的豐收年，《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》齊刷刷搬上銀幕，國內作家獨一份兒，想必劉老師很開心。把《我不是潘金蓮》單獨拎出來，放在劉震雲的作品序列裏，會發現這部小説寫得還好，但好得有限。劉老師小説的優點和缺點，在這部作品裏顯露無遺。

　　劉震雲的小説大致可分為三類，一類是河南農村題材，一類是歷史題材，還有一類是官場題材，比如其早期的小説《單位》《一地雞毛》，把體制內小人物的生存狀態，描寫得入木三分，令人悲喜皆非。《我不是潘金蓮》恰好是農村題材和官場題材的結合，也可以看成是劉震雲多年創作的一次匯聚，底層小人物和體制內人物的交集、碰撞，在小説裏得到淋漓盡致的表現。有趣的是，小説女主角叫李雪蓮，而劉震雲當初成名作《塔鋪》裏的女主角叫李愛蓮，難道當年純情、不幸的少女李愛蓮，後來變成農婦李雪蓮了嗎？其中的草蛇灰線，或可尋味。

　　在純文學作品難流行的環境下，劉震雲的小説有高人氣，跟他的幽默語言風格分不開。其實，劉老師也在小説語言上曾有過極致嘗試，比如他的《非夢與花朵》，可以連續幾頁不分段，句子長而密麻，讀起來頗不輕鬆。這種語言風格嘗試並不討好，劉老師之後就徹底放棄了，一心一意經營他的河南幽默。《我不是潘金蓮》中的人物對話，李雪蓮、趙屠夫各色人等，如同曬谷場上的麥子，鮮活而有勁，且不乏幽默。借用爛俗的詞兒，叫做“接地氣”。劉老師這一點不得不叫人佩服。

　　讀時屢屢忍俊不禁，但掩書又覺似乎有所不足。書中李雪蓮與丈夫秦玉河假離婚後，不料秦玉河非但不願復婚，還誣衊她是“潘金蓮”。李雪蓮為討個説法堅持陳情，問題如滾雪球般越滾越大，終而把一串地方官員拉下馬。小説並未如《秋菊打官司》般探討道德困境、人性糾結，而是通過主人公告狀不成功，試圖展示一個荒誕的世界。因而，李雪蓮顯得人物扁平化，更像是一個符號，只不過用來推動情節發展。而其對立面則是體制內的各種人，如王公道、董憲法、史為民、儲清廉、賈聰明等，從名字上就可看出，這是一些類型化的角色。小説裏的這些人物，言辭頗貼合各自身份，但並未溢出我們對類型角色的想像。換句話説，他們都是哈哈鏡裏的定式人物，並未真正擁有獨特的個性世界。

　　李雪蓮告狀二十年不成，但從起始的那一年，到二十年後，中間漫長的歲月，被劉震雲全部省略掉了。於是，我們只看到二十年後的情狀，李雪蓮長期陳情，終惹得周圍人人厭膩，兒子也罷，老情人趙屠夫、表弟樂小義也罷，都不理解她。伴隨李雪蓮的那頭老牛，最後臨終前也勸她別告了。（余華的《活著》裏面，伴隨主人公福貴的也是一頭老牛。）然而，中間漫長的二十年，恰恰才是李雪蓮的艱難人世，偏偏被作者偷懶跳過了。李雪蓮這樣一個農婦，終究只是作者筆下的一個符號化角色，未能立為血肉圓滿的人物。

　　有意思的是，小説中李雪蓮的部分只是序言，而真正的正文並不長。縣長史為民被免職後，開了一家餐館。年底為了從北京趕回老家，與患絕症的牌友最後搓一圈麻將，但苦於買不到車票，於是急中生智，寫一招牌曰“我要申冤”，遂被警察當作陳情者護送回家。李雪蓮久告不成，老史活學活用，兩相比照，頓顯幾分荒誕。類似的荒誕現實早已司空見慣，劉震雲筆下的荒誕，的確會讓我們會心一笑。但其也缺少一分刺破現實的力度，不過是折射現實而已。然而，文學中有刺破力的荒誕，才是更重要的想像與創造。（周南焱）