朱岳，一個數扁桃的人

　　《蒙著眼睛的旅行》朱岳著 北京聯合公司出版社

　　王西平

　　網上對朱岳作品的標簽很多，什麼中國版的“博爾赫斯”（他自己似乎很反感這個標簽），小説界的“周星馳”（這是我給貼上去的，不知道他喜歡不喜歡），智慧的小説，反抒情，猜謎語，文字遊戲。等等。我再重復説這些標簽也沒什麼意義，就聊聊讀完《蒙著眼睛的旅行》一書的心得吧。

　　朱岳的小説有濃郁的悲劇情緒，而且極度誇張的寫法，使得那些小説中的人物具有了濃重的史詩色彩。在《個人悲劇》中，NC在斯賓諾莎哲學誘惑下，患上了“精神痛苦症”，因此他的生活中處處充滿了“不安”與“恐懼”，這一切都呈現為一個人的自殘與自虐，人物的精神形象猶如“沒有鱗片的魚”，被玻璃粉、細小尖利的鋼針組合而成的強大合力，硬生生血淋淋地剝開，NC企圖以自我毀滅的方式阻止厄運的發生，但最終具有魔性的物質出來了——街心花園的小提琴，直接導致NC用鋼針刺穿了自己的耳膜。

　　前些日子，我在微信裏讀到河南作家刀刀的資訊：他將一把原木椅子擺在一片樹林裏，然後配上了一句話：“歸去——回到一棵樹。”巧的是，那一刻我正在讀《蒙著眼睛的旅行》，並翻到了第35頁《關於費耐生平的摘錄》，令人吃驚的是，小説的立意竟然與刀刀的做法一致：讓“桌子T”回到誕生地——那片楓樹林區。

　　朱岳筆下的故事，大多發生在那些偏遠的村落，遠離視線的湖畔，他的奇思妙想立於哲學的肥沃之地，他的風趣幽默源於對生命的大徹大悟。在《馬爾特蘭湖畔的男女》中，人們沒有自己的語言系統，沒有愛恨情仇，生命如此短暫，根本來不及享受，他們活著的一生，就為分分秒秒尋找配偶繁衍後代。我們不禁要問，對於馬爾特蘭湖畔的男女，“人生”到底是什麼？生是死唯一的目的，死是生獨有的目標。

　　朱岳擅長拿“小説”説事，他始終熱衷於詩人策蘭的扁桃遊戲：“數數扁桃，數數過去的苦和使你難忘的一切，把我數進去。”在《貝拉德日記》中，朱岳玩的是一種套娃模式，在《兩部書》的故事中，繆爾列斯家族不斷續寫著《貝拉德日記》，同時不同版本的假冒《貝拉德日記》又不斷顯現，小説人物“貝拉德”在長達200多年的歷史裏，以虛構的方式延續著生命。

　　許多人在閱讀朱岳的作品時，也許跟我一樣，心裏會這樣發問：為什麼他在小説中熱衷於營造西方的幻影，就連小説中的人物名字幾乎都是清一色的翻譯體例，對此朱岳在《後記》中坦言，“由於長期閱讀翻譯作品，我的語言風格亦受影響”，“既然西方作家可以臆想一種怪誕的東方情調，我們為何不能如法炮製？”