“臺灣第一乾旦”林顯源談兩岸戲曲環境

　　臺灣的狀態就不適合穩定”

　　“臺灣第一乾旦”林顯源談兩岸戲曲環境

◆林顯源（右一）給學生説戲

▲林顯源的歌仔戲扮相

　　東南網6月3日訊（海峽導報記者 陳成沛）廈門大學2016“中文有戲”演出季正如火如荼在校內上演。“中文有戲”從2010年5月開始舉辦，今年來到了第七屆，來自臺灣的歌仔戲演員林顯源，幾乎全程參與其中，今年他的身份是總製作。

　　被臺媒及同行稱為“臺灣第一乾（男）旦”的林顯源，2008年跨海來到廈門大學中文系讀博士，研究戲劇戲曲藝術。第一屆“中文有戲”舉辦時，因為他有多年舞臺演出、編導經驗，於是客串起導演及策劃。前年畢業後，他回臺在電視臺擔任製作人，這回為了“中文有戲”專程返廈。林顯源在臺灣時還兼任臺灣戲曲學院老師，對兩岸青年現狀多有接觸和觀察，導報記者就此專訪他，聽聽他對當前兩岸青年交流的看法。

　　受“教改”影響

　　臺灣年輕人對傳統文化缺乏認同感

　　導報記者（以下簡稱“記”）：“中文有戲”現在已經成了廈大畢業季的一個品牌，演出內容也很豐富，除了話劇、影視作品外，還有戲曲曲藝。是什麼契機讓規模得以越來越大呢？

　　林顯源（以下簡稱“林”）：2009年我導演的中文系2006級的經典話劇《日租房》首演時，獲得了很大肯定，這部中文系原創話劇後來還多次上演。在一次次的導演和排練演出過程中，我發現廈大的戲劇氛圍越來越濃，學校裏面有很多人才。於是，就想著把這些玩話劇和戲曲的學生組合起來，舉行“戲劇節”，同時利用這個平臺，把京劇、越劇、昆劇、黃梅戲等串聯起來，一起排唱。雖然是“中文有戲”，但現在不限于中文系，全校愛好戲劇戲曲的學生都參與了進來。

　　記：從學校到社會，大陸戲劇戲曲發展蒸蒸日上，臺灣的戲曲教育環境呢？

　　林：兩岸戲曲教育最大的不同是就業環境，給人家的願景是最大的衝擊。

　　像廈大戲劇與影視學專業的學生，不愁找不到工作，對未來願景只是選擇的問題，他們可以留在廈門，或者回到老家，或者到北京、上海再進修。也是因為能進到廈大的學生，品質本身就比較高。而在臺灣，大學變成隨便什麼人都可以讀。

　　就戲曲人才來講，在臺灣培養完沒地方塞，因為劇團人才已經飽和。雖然每個劇團都在説“缺人才”，其實一點都不缺，缺的是資源，缺的是演出市場，缺的是整體生態系統對演員的關注度。

　　我常對臺灣學戲曲的學生講兩件事，一是，如果你想要靠演戲賺大錢，趁早轉行；二是，如果你真的喜歡表演，就當理想去做，反正餓不死。但是你要自己判斷，市場在哪。不一定是大陸，歐美也有市場，但臺灣相對狹小。

　　可遺憾的是，聽得進去的人很少。

　　記：為什麼呢？

　　林：李登輝、陳水扁時代的“教改”對臺灣年輕人影響非常大。因為“去中國化”，現在的臺灣年輕人對大陸不了解，連中國文化的根基都找不到了，五千年的東西就這樣被切斷、重構了，所以沒有認同感。馬英九認識到這個問題，可是他到執政後期才推行“微調課綱”，太遲了。現在民進黨一上臺，馬上廢除“微調課綱”。

　　而我念小學時，剛好是上世紀80年代，臺灣當局正推行“復興中華文化運動”，當時的“臺灣文化建設委員會”在臺灣的中小學設立有關傳統文化的社團和興趣班，書法、算盤、國樂、京劇等等。中國傳統文化是很博大精深的，價值更是歷久彌新。我喜歡傳統文化，更喜歡代表傳統文化的戲曲。