“到了21世紀的今天，作家、文學在社會上的分量越來越小，閱讀者也越來越少，文學似乎進入到一個死衚同裏面，只剩下創作者們在自娛自樂。”
在2014兩岸新銳作家創作座談會上，來自河南的鄉土文學作家梁鴻的一番話引起了大家的共鳴。在資訊化、市場化、娛樂化的當下，兩岸文學都面臨著處境危機。
來自寶島的幾位作家在座談會上表示，雖然臺灣有“出版天堂”之稱，但是近兩年整體閱讀市場也並不景氣，實體圖書市場萎縮，讀者閱讀量逐年下降。2013年臺灣的一份報告就指出，臺灣每人每年平均只讀兩本書。
臺灣作家徐譽誠表示，數字化的興起改變了臺灣讀者閱讀行為，他們更偏好在智慧手機、電子書上瀏覽閱讀，即便部分出版社開發了電子書等相關産品，這個新興市場近兩年也未出現大幅增長。
相比之下，驚悚恐怖、浪漫言情、奇幻搞笑等輕小説一直是兩岸圖書市場的寵兒，銷量穩中有升。據2013年臺灣最大網路書店“部落格來”統計，2009年到2013年，輕小説銷量每年增長30%。在大陸，《步步驚心》《盜墓筆記》《後宮甄嬛傳》等為代表的網路小説或輕小説，也受到市場熱捧。
臺灣逢甲大學中國文學系博士、作家楊寒分析説：“臺灣輕小説受日本漫畫、輕小説影響相當大，人物性格多半是日係的，以輕鬆淺白的語言呈現，都是一些天馬行空的想像和搞笑故事，比如近來當紅的輕小説《特殊傳説》《吾命騎士》等。”
在這樣的背景下，文學與市場這一命題有了新的意義。梁鴻認為，市場本身並不能作為判斷作品優劣的標準，文學因傳播而需要市場，但不應該因為市場而改變自己。市場對文學也有良好的促進作用。
“譬如劉慈欣的科幻小説《三體》，已經超越了科幻小説這一類型本身，上升到人類整體狀態的思考，裏面對人類生死、文明衰變的思考確是所有文學的最基點。”梁鴻説。
臺灣《幼獅文藝》雜誌主編吳鈞堯則認為，文學始終需要拉近與大眾的距離。由於網路的興起、閱讀習慣的改變，《幼獅文藝》過去15年來銷量衰退了50%，直到2012年底風格由文學、文化、文藝轉型為社會關懷、生活空間、多元文學，雜誌才開始有點起色。
在北京作家馮唐看來，文學創作應當有所堅守，對藝術原則有所堅持。在談及文學觀時，他説：“文學文字是服務靈魂的。任何書寫都是獨立自由的表達，是書寫自己，書寫時代。”
2014兩岸新銳作家創作座談會由中國作協港澳臺辦公室、浙江省作協于19至20日在杭州聯合主辦。(記者馮源、董芮)
[責任編輯：楊永青]
“我是不會放棄（奧運會）的。”4年前在最後時刻落選奧運會，讓女子舉重69公斤級選手向艷梅失落許久，卻沒有讓她就此消沉。
