一部另類紀錄片走紅的背後：傳統手藝靠什麼吸引青年

　　中新網北京10月30日電(袁秀月)近日，一部由非專業人士拍攝的紀錄片《尋找手藝》，在網上走紅。三位主創歷時三年，輾轉23個省份，以“行走式記錄”的方式將199位手藝人和144項傳統手藝帶到觀眾面前。

　　該片在網上上線後引發熱烈反響，眾多網友爭當“自來水”，四處推薦。有網友表示，自己“沉浸在中國的傳統工藝裏，一點都不想快進，我們的傳統文化需要流傳下去。”

　　《尋找手藝》被稱為是一部“行走式”紀錄片，由三名紀錄片的“門外漢”拍攝完成，跨域了23個省份，拜訪了199位手藝人，記錄下了陶器、銅像、英吉沙小刀、印藍花布、油紙傘等144項傳統手藝。

　　截至27日，《尋找手藝》在B站(Bilibili網站)的播放量接近52萬，彈幕數量接近4萬條，其他平臺播放量近100萬，豆瓣評分也高達8.7分。

　　這是導演張景在六個月之前所不敢想像的。那時，這只是部“土得掉渣”、連自己都懷疑“是否真的很爛”的紀錄片。

　　導演賣房當拍攝經費

　　在不惑之年，導演張景決定拍攝《尋找手藝》。那時，他正遭遇人生的第一個經濟危機，時刻在想“我在追求什麼”，在這個當口，他忽然想拍一部紀錄片，而主題首選就是傳統手藝。

　　為此，張景賣了一套房子當做拍攝經費，拖著一車二手器材就上了路，還有兩個同伴，攝影師何思庚和錄音師喻攀。何思庚是IT行業從業人員，原本被拉來當司機，兼職拍照，攝影師小蔣有事退出後，才替補成了攝像。

　　喻攀是個90後小夥，本來在香格里拉當客棧經理，因為“有一顆狂野的心”而飛到了北京，培訓了兩天就上崗了。這個班底真可以説是“外行”，然而，正因為這種“外行”，才給這部紀錄片增添了別樣的感覺。

　　呈現真實手藝人形象

　　23歲的程式員小馬，是該片的“自來水”之一，他表示被“正片和花絮融合在一起”的風格吸引，“感覺跟其他的紀錄片不一樣，很真實，很有趣”。

　　“從一開始，我就沒想要拍一部‘常規’的紀錄片。”在導演張景看來，很多講求技法的片子並沒有呈現出真實的手藝人形象。

　　“我從小就生活在農村，小時候我最喜歡的就是手藝人，他們往往是一個村裏最聰明的人，並不是有些片子裏拍的那麼木訥。”張景認為，在拍攝手藝人時，創作者一定要把姿態放低，讓片子裏的人呈現出他本來的樣子。

　　張景説，他不希望拍出來的傳統手藝僅僅是獵奇，手藝人也不是因為笨才去做手藝的，他們身上有著很多人不具備的品質。

　　年輕人熱衷傳統手藝

　　記者看到，不僅是《尋找手藝》，不少與傳統手藝相關的紀錄片、影視劇近年來都得到網友的熱捧。其中《我在故宮修文物》豆瓣得分高達9.3分。

　　一些年輕人，也成為了傳統手藝人的一員。

　　今年22歲的郎佳子彧是北京“面人郎”第三代傳人，他的爺爺郎紹安是郎家面塑的創始人，曾經拜“面人王”趙闊明為師，冰心早年間還曾發表文章稱讚“面人郎”的手藝。

　　從三歲起，郎佳子彧就開始跟父親學習捏面人，六歲就可以獨立製作面人，八九歲開始捏娃娃，十六歲時被北京民間藝術家協會破格吸收為準會員，十八歲轉為會員。郎佳子彧的20年都是在面塑的陪伴中度過的。

　　“小時候做面塑就是覺得好玩兒。”直到高中畢業，郎佳子彧才真正清楚地認識到對面塑的熱愛。高考報志願時，他專門選了文化與傳播專業，“想學習一下怎麼傳播面塑文化和傳統文化。”郎佳子彧説。

　　上大學時，很多同學都對面塑感興趣，只要一有機會，郎佳子彧就會在“創意手工”活動上教同學們捏面人，“我只是希望當他們看到面人時，也能回想起曾經自己也捏過，這就足夠了。”郎佳子彧表示。

　　其實正如郎佳子彧的同學一樣，不少年輕人對傳統手藝都頗感興趣。小馬曾經去過一次景德鎮，形形色色的瓷器讓他著迷，“燒瓷的時候，他們會在火上放一個瓷缸，通過瓷缸被燒的顏色變化來判斷是否應該往裏面加火”。小馬説，在科技不發達時，手藝人會通過一些獨門訣竅來達到目的，這種智慧讓人感覺既陌生又神奇。

　　從景德鎮回來，小馬就在網上找了有關瓷藝的紀錄片來看，之後也對傳統手藝這個話題多了一些關注。“傳統手藝本身就非常有意思，它還是很吸引人的。”小馬説。

　　傳統手藝如何吸引年輕人？

　　傳統手藝雖然有趣，但是如何才能吸引到更多年輕人？在郎佳子彧看來，還是要“接地氣”，不要固步自封。為此，他在創作面塑時，會有意地融合很多當代元素，比如小黃人、籃球、王者榮耀等。“讓面塑去接觸現代美學體系中的藝術形象”，郎佳子彧認為，讓傳統手藝煥發新形象，這將會吸引到更多年輕人，他的現代題材面塑受到歡迎便是此理。

　　郎佳子彧説，他想做出更好的作品，讓更多人了解傳統手藝。“這個目標難嗎？也難也不難。”郎佳子彧表示，他趕上了好時候，“現在扶持力度大了，大家也越來越重視，條件是蠻好的”。

　　在4個月的拍攝過程中，張景見到並記錄了太多傳統手藝，有陶器、銅像、青瓷等工藝品，有宣紙、印藍花布、繡花氈等日常用品，還有巴拉曼、羊皮筏子、油紙傘等已經鮮有人做的手藝。在他看來，年輕人開始喜歡傳統手藝，不僅僅是手藝本身，更重要的是手藝人身上的“精氣神”。張景説，觀眾在看紀錄片時會有“心理投射作用”，正因為片子裏的手藝人是自信的，所以投射到觀眾心裏也是自信的，觀眾才會感覺到溫暖所在。

　　張景在導演手記中這麼寫道，“手工藝人，還有他們的手藝、他們的産品，連同他們的環境，形成一種無形的溫暖。這種溫暖超乎了文字的表達和圖像的記載，它始終環繞在我身邊，我不知道該怎麼表達這個“它”，或許可以叫它‘中國的工匠精神’，‘中國文化’、‘中國人的精氣神’等等，但它一定是中國的，而且緊扣我們的內心。”張景覺得，把自己的工作做好，每個人都可以是手藝人，比起手藝，這種鑽研手藝的“工匠精神”更值得年輕人記住。(完)